生命的泼写——著名画家孙博文泼彩大写意山水画的齐鲁风采

时势变迁，造化弄人。创建未久的山东艺术专科学校因遭遇60年代初三年自然灾害而在国民经济的调整中不得不暂停招生，直至1964年被改建为山东省艺术学校。1963年在艺专办学的蹇困中，孙博文完成各科学业并毕业。在那个特殊年代，他主动要求奔赴贫困的沂蒙山区工作，在莒南县文化馆从事基层艺术文化的组织和辅导。在莒南县文化馆这个看似并不专业的美术岗位上，孙博文经历了自己艺术人生最需要的社会磨砺，在那个动荡岁月，他走遍了莒南山村，接触了最朴实、最真诚，也最热忱的鲁南村民，这种朴实与热烈都最终铸成了他晚年雄浑博大的画风。而莒南给予他更多的是沂蒙山水的自然滋养，这对一个视山水为生命的画家而言可能是至关重要的。齐鲁画风的形成无疑是描绘齐鲁人文风貌的必然表现，画风中所谓的南秀北雄都可在沂蒙山川自然风光中获得解答。沂蒙是以蒙山和沂山为地质坐标的合称，是个相对独立的文化圈，兼有泰山之雄壮、黄山之秀美、华山之险峻、雁荡山之奇绝。沂蒙之所以能够成为国家地质公园就在于这里的地质形态被称为岱崮地貌，一个个神奇的方山造型，大多外圆顶平，四周峭壁如削，且峭壁以下陡坡形成了由陡到缓的崮。虽然，1978年后孙博文离开沂蒙莒南回到故里莱阳，最终定居青岛，但在莒南15年的生活经历，尤其是沂蒙山川独特的岱崮地貌却成就了他的山水画构图和造型特征。

《早春远山翠如烟》360cm*145cm纸本水墨2000年

《塘中水暖藏深情》91cm*40cm纸本水墨2002年

孙博文既善花鸟，更长山水，而且他被人们称道的是他的巨幅浓墨重彩山水。从师承来说，其花鸟远追白石，近取苦禅，而得子范最多。他从白石那里学得红花墨叶之法，总是以浓深的墨色来衬托娇艳的红花，长线构图，大开大阖，杂以淡墨勾画。其花鸟并未一味求形似，而像苦禅那样以笔墨改造之。崔子范给他打开了简化构图、锤炼形象的眼界，他晚年的花鸟也颇似子范的简阔用笔，以最少的线面浓缩最丰博的意象。

《秋色胜春》138cm*70cm纸本水墨2001年