惠风祥云 春归千山——评著名画家孙博文彩墨风景中的“激情”与“理性”

有人以为，传统中国画的写意性与西方现代绘画的表现性有相似之处，姑且不论是否合理，在孙博文的画中，中国画的笔墨意韵与西方现代艺术的表现性的确是有益的尝试，他在探索属于自我特色的表现性的绘画道路。他的山水风景属于画家对自然山水的个人的独特审美体验，其中有自然的影子，但更多的抑或是画家心灵或梦幻景象的主观营造，与其说是对自然的表现，不如说是情感心灵的直接抒怀。

《幕天席地自乾坤》237.5cmX96cm 2000年作

他1963年从山东艺专毕业后去了沂蒙山区，在莒南县文化馆做着基层文化工作，沂蒙山区秀丽的蒙山沂水和独特的风土人情无疑影响了他的山水画创作，早期的作品因为所见不多，后期的山水画作品中可以寻到沂蒙山水的影子。九十年代定居青岛后，当地的山高海阔依然是他创作的重要题材。云雾缭绕的山海景色既有别于北方内地山水，也不同于南方山水，因而在他的作品中，既有苍茫辽阔的山海之美，也有虚幻如梦的缥缈之意。以泼彩泼墨表现云雾缭绕、水气氤氲是他常用的表现手法之一。另外，诸如海浪滔天、云蒸霞蔚、春山秋树、丘陵平原等等，也是他时常表现的富有齐鲁特色的山川风貌，但这种描绘富有强烈的主观色彩和表现主义风格。

《泼墨千山水生云》236cmX118cm 2002年作

除了这类山东地域山水特色的作品，那些雪域高原、苍茫林海也是他巨幅作品常常表现的题材。特别是在他的晚年，这类山水风景似乎很难说得清是具体某一处山某一处水，他表现的是宇宙洪荒、云水吐纳，更是他心中的山水。他似乎将自己置于天地之间，与天地融为一体，心灵与自然交织，以一种无我的状态去表现天地宇宙的大象之美，甚至无相之象。孙博文最具特色的就是他晚年的这类作品。在他生命的最后几年里，这类作品绚丽的色彩和巨大的画幅，都展现出蓬勃的生命力和难以抑制的激情，这或许是一种生命能量的转换，画面的肆意表达是一种超越本我的艺术本能。

《春归千山》450cmX143.5cm 2002年作