海纳百川 跨界修行——刘曦林对话新汉画艺术创始人王阔海

王：是有影响的。一个就是我的姑父，姑父是乡村艺术家，早年他做过镜子铺，画镜子匾。我们山东的那个房间布置有一个特点，比如说到了西间房，当面是一个大镜子，大镜上面有个横匾，两边有竖匾，大镜上面一般都画成金龙玉凤啊，两边是鲤鱼窜荷花等民俗题材，我姑父画镜匾远近闻名，他以后又回到农村，周边村子要演戏的都让他画布景，什么龙虎相斗之类。以后他又画《沙家浜》这一类的，所以说他对我影响很大。另一个是我的初中的老师李万敏，他是美术老师。我有一次到县文化馆，我的老师不在，却有缘和袁大仪老师第一次见面。我老在那转转，他就问，孩子你等谁呀？我就说我等李万敏老师。你找他干什么？我找他学素描。

他说，你的老师回农村去了，可能一时半会回不来，干脆我给你讲讲。我说那我真是求之不得，袁大仪这个人是我第一个崇拜对象，他给我讲了大概两个小时吧，我一辈子没忘记他。我学画画应当说与我的亲戚、家族都有关系，我的姑父对我影响很大，我记得当时买美术资料书买不着，《芥子园》是从我姑父那儿借的，我学画是从《芥子园》学起，那很宝贵，《芥子园画谱》对我影响很大。我母亲虽然没有多少文化，但是很巧。比如说裁衣服，她敢下剪子，一般人不敢的。也不勾描草图就下剪子剪。到了40来岁，她学扎花，农村有了缝纫机以后，她扎花扎得特别好，她就有美术造型、色彩的感觉。我母亲很巧，可能我的基因来源我母亲的巧妙，她对色彩的敏感度、对造型的敏感度，我一开始画画她还经常给我提意见呢。

刘：有文化很可能就是另外一种艺术，没有文化的民间艺术是最朴实的。那么你是什么契机引起你对古汉画的研究与新汉画的创新呢？

王：当时我35岁上解放军艺术学院的时候,我一个同学说：你王阔海笔墨再泼辣，造型再娴熟，但你的艺术风格有吗？那个时候就提出艺术风格的问题啊。这个同学提完后，我认真去思考，当时心里不是很舒服。但是私下里想他说的对啊，一个画家的成功在于艺术风格的确立，你的艺术风格在哪？自己的艺术坐标点在哪里，真是引起了我相当长的时间去思考，我往哪个方向找呢？我琢磨了文人画，一千年来对于民间艺术对于古典艺术很少吸收。我朦胧地觉得这块很空白，所以说我就有意识地买了大量的资料，其中包括汉画像石、巴蜀面具、安徽木雕等。

开始研究我的艺术触角，我到底要往哪个方向，此时我看到汉画像石刻非常震撼。再一个提到李存葆，他给我看了一个人家送给他的武梁祠的车马出行图，然后他裱起来让我看，对我触动也非常大，因为我过去看到的都是印刷品，那么看这个原拓给我触动很大，太现代了，这个马上还有马,人上还有人的平面构成，很浪漫，大汉民族的文化精神展现得一览无余，真是博大的、阳刚的、雄浑的、外放的、那种现代派的，使我眼睛一亮，如果说能把这个转换成现代水墨，把石刻形态转换成水墨形态，这个在中国美术史上是没有的，是前无古人的。我当时很激动，眼睛为之一亮。我还看了南阳的汉画像石刻的印刷品，有个骑射田猎图,也许是石头破损的模糊，也可能照相模糊，也可能印刷模糊，跟笔墨在那流动似的，恍惚间我看出一种笔墨的流韵，如果把这个转化成流动的现代水墨不得了。