海纳百川 跨界修行——刘曦林对话新汉画艺术创始人王阔海

王：第二是总结新汉画的来龙去脉，起码有四个来源：

1.学院派，我是解放军艺术学院国画系毕业，受到了严格的理论、造型、笔墨训练，为新汉画创新打下了坚实的基础；2.古典主义：古典指汲取汉代画像石刻,民间剪纸、皮影、唐三彩等姊妹艺术的精华，将汉画像的石刻形态转换成新汉画的水墨形态，将中国画的没骨画法开拓了一个新的领域；3.西方古典艺术与现代派构成。从西方素描、色彩到现代形式构成融化到了我的新汉画之中，关键是个“化”字而不是图求外表。对素描而言,我不仅研究西方素描,还研究为中国画笔墨服务的中国画素描该怎么画，提出了以线为主、明确结构、线面结合、塑造形体的中国画素描四要素，在清华大学高级研修班授课十年有余，走在了各大院校素描教学的前列。

依此理论与中国画笔墨相结合,就会明确线往哪里勾，墨往哪里落，很有可操作性，使我的学生受益匪浅。这些年来我的驴、马、牛、羊、老虎的写意画都是以此理论而画的，对前人有了突破性发展；4.文人画的品质。长期以来我始终坚持文人画诗、书、画、印四者并举的修行路线，来提高我的新汉画艺术品质、品位、品格。从南宋梁楷的《泼墨仙人图》，到八大山人、徐谓、张大千的泼墨没骨画法，来汲取营养。我的新汉画没骨画法既来自于传统、又有新的技法突破。若讲新汉画的创新我是自创一派，但对于恪守文人画的人文品质我又是保守一派。

刘：你是新时期守正创新的典范，这一点非常重要。你对古今中外艺术能全面吸收,又有分析批评，这在当今画家中是少有的。对于中国传统，能把全面修养视为一个整体，即中国画笔墨的整体观。

王：第三还是守正创新，我主张全面继承传统，从东方到西方,从古典到现代,从汉唐雄风到明清文人画这是一条文脉.我们需要全方位、大纵深的研究与继承,这是一个新时代所呈现的艺术的主体特征,只有这样才能搞好创新。苍天不负我,我不负苍天。

刘：从汉画到新汉画，你是汉代文化的现代表现，你是有远见的艺术家。我看到你的诗文、书法，包括你画的禽兽，驴、马、牛、羊那么全面,写实与写意的关系处理得那么好，你是在新时期少有的对传统有全面认知的人,基本实现了学院派画家向文人画的转型,在当代也是少有的。