海纳百川 跨界修行——刘曦林对话新汉画艺术创始人王阔海

王：他不是句空话，我们说要恶补文化课这是现实，但是我们也没有时间都能博览群书，都那么去做，对不对？真的要把老子，要把《道德经》、《论语》读透，这是必修课，反复去读。读就要精读，比如说刘勰的《文心雕龙》，《离骚》我也精读，上面也有许多不认识的字，标记也是密密麻麻的，这个读书、这个补课必须要补的。那么从我本身，从我的学友，同龄人，或者略高于、略低于这个年龄段的画家层面来讲，凡是认真补课的，在书法上下大功夫了，在文学上下大功夫的，他的艺术拉力就强，可以五十岁拉到六十岁，六十岁拉到七十岁，我不谦虚地说我在不断地增强自己的艺术拉力，这个拉力要拉，不能说松紧带拉断了，拉不动了，那不行，我还要争取七十岁拉到八十岁，八十岁拉到九十岁,齐白石就一直拉到了九十三岁。

刘：中国画有大器晚成的规律，这个规律，应该非常珍重它。“人文肇始，灵通太极，盘古开天，日月叠壁，垂立天象，山川焕绮，龙凤藻绘，虎豹凝姿。”这段四言诗很有学问，是你的《古汉画礼赞》第一章当中的一小段。可谓管中窥豹。这里我就想讨论你的个性问题，虎豹，雄强的个性和坚韧的意志统一在你的艺术里面。综合修养的修行很重要，你补多少就能产生多少的高度，你补的数量和你的艺术的高度是成正比的，所以最后就是画人格、画修养。

王：何家英先生对我说：“你的笔墨功夫控制能力太强了，这墨怎么就跑的正合适呢？怎么跑到轮廓线上就停了呢?”我解释说我是提前给它设了一个局，剪纸的局，那么说它就在这么一个局里变化与冲撞与渗跑。这就是说有控和无控、自然和人力相结合，那么这墨一直渗跑到画干了以后为止就不动了。在没干之前它都在动，它都在渗，你冲我、我冲你，把原来的这个轮廓线、结构线都给冲淡了。原来我画的比这个要重的，但是它经过冲以后冲的模糊了。这些现象有些专家提出有“窑变”的过程，通过“窑变”达到玄之又玄的笔墨效果。这里面我要讲一个问题就是说我们中国画家要研究纸性、笔性、水性、墨性、心性这五性，心性为统领。

刘：这就是你运用水的效果浓淡枯湿的变化。这几点抓住以后，你把原来在石头上的汉画像石把它活化了，把古汉画激活了。古代题材都是汉画像石的题材，那么到了当代这种新历史绘画的时期，你对汉画像石的营养怎么用进去？怎样和素描结合？