例外的视觉——评著名画家雷波作品的“创造性”

四

质料媒介是艺术家思想、感觉外化为具体的艺术形式语言的中介物质。选取哪一种材料、质料的媒介取决于艺术家的问题与感觉。今天，并不存在所谓的油画，国画或其它类别的区分限制——只存在：艺术，艺术作品。雷波的作品中就呈现了这种开放，自然也就有无法回避的所谓碰撞和融合：东西、新旧、你我，空间、体积和透视，平面、线条和书写，丹培拉、丙烯、油画和水墨，绘制、偶在、拼贴和印章等等交融在一起，使习惯于学科分类的人或狭隘的民族主义者多少有些困惑和尴尬。然而，媒介材料在今天已不再是构成某种画种区分的标志，对于艺术家来说仅仅是共享的创作的材料而已。所以，雷波的画只是一次创建概念和重新命名的企图和试验，这恰是对形象化数据和定见的质疑与批判，是生命自动装置所生成的某种感觉外化的自然选择，是某一生成的思想无视知识论的统治所形成的存在论的存在事实。

迹-72 雷波 30cm×40cm 综合材料

虽然，我们总是在不停地在叫喊，努力在区分东方文化和西方文化的界限，但全球化的今天，融合才是真正存在的事实。因此，并不存在一个绝对的或单一的文化形态——问题并不在区分上，或什么特色上，而是在品质和高度上。

五

海德格尔在1967年4月4日雅典科学和艺术学院所做的报告《艺术的起源与思想的规定》的结尾中，引用了诗人品达《娜美西丝颂歌第四首》的诗句：

“而词语作为行动更深远地入于时间，规定生命，

如果惟凭着美惠三女神的恩赐

语言把它从沉思心脏的深处取出”。

我，只能想象和希望：我们能-----（秦秀杰）

雷波作品欣赏

迹-18 雷波 100cm×200cm 综合材料

迹-20 雷波 100cm×200cm 综合材料