对古典艺术理念的超越——解读宋代绘画与陈琦的艺术

台北故宫博物院藏

我们会看到，宋代绘画中的虫洞，常常是和果实的成长联系在一起。最常画出虫洞的植物，是枇杷、苹婆果、葡萄、瓜。它们的果实成熟于不同时节，并不仅限秋季。饱满的果实与叶片上的朽蠹虫洞形成了一种生命的消长关系：随着果实的成长，叶片上的虫洞越来越多，越来越大。换句话说，虫洞虽然意味着叶片的生命正在消逝，但却从另一种意义上来说，预示着植物的生命正日渐旺盛。

虫洞与生命力的关系，也是陈琦的虫洞系列作品潜藏的主题之一。陈琦的虫洞蕴藏着很多意义，最重要的关键词就是时间、空间、生命。陈琦仿佛释放了无限多的书虫，让它们以亿万倍的速度疯狂侵入各种物体，无论是作为古物的古琴、古砚、瓷器，还是我们当下的时间和空间。这种意义的虫洞当然不可能出现在宋代，但宋代绘画中之所以对折枝花卉视角下的虫洞产生关注，也许也与陈琦在当下对虫洞的关注有相似之处。

宋代对世界的探索前所未有的深入，视觉艺术也成长为对世界进行认知和表达的重要媒介。时间、空间、生命力，也是宋代绘画中重要的关键词。就像虫洞把原本可能没有直接联系的两个书页、两个宇宙时空联系起来一样，陈琦的艺术与宋代的艺术也在今天这个充满虫洞的历史时空中，被作为观者的我建立了彼此的关联。（黄小峰，中央美术学院教授、人文学院副院长）

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