色彩不是“形”的修饰与附庸——著名画家陈孟昕论色彩的审美性与表现性

53x136cm生宣彩墨

3、色调是色彩表现的灵魂

认识色彩对比关系是构建色调的前提，在色相对比、明度对比和纯度对比等诸对比关系中，色彩的冷暖对比是理解、推理其他对比关系的核心要件。色彩冷暖关系是西方色彩学上的一个概念，指色彩的冷暖区别，是由视觉联想而形成的关系。在传统中国画及理论中都没有涉及，既是在重丹青表现的唐宋，或在画面中有类似的处理，但远没有形成色彩冷暖处理的自觉，这也是传统中国画中的缺憾。虽青绿山水画运用了冷暖色彩对比的方法，但没上升到科学理性的分析，因此我认为中国画的色彩在冷暖处理上还有更大的探索空间。

《情韵满山》2020年

56x136cm生宣彩墨

《暖风出苗寨》130x60cm

2020年生宣彩墨

色彩对比组合多种多样，但只有和谐的对比才能形成内在的秩序和本质的整体。构建色调的因素较多，基于创作实践角度以以下几种简单方式可实现色调及色彩的调和：

（1）色相近邻：把色环中相近或类似的多种颜色组合，如红、橙、黄、绿、青、紫的临近色中，红至橙区域、橙至黄区域、黄至绿区域等，通过色彩的微差实现画面的丰富和协调。

（2）降低色彩纯度：纯度越低彩度亦低，色彩越趋向灰色，那么主题色就越突出。在色彩布局中可通过消弱某些颜色的纯度及明度，使色彩的单一形象变弱，即色与色的对比关系变弱，也可以实现色调。

（3）色块面积大小：扩大主要色彩的面积，缩小对比色的面积。色块在画面中占面积越大，积聚的色彩力量就越强，对画面色调的影响越大。通过非对称安排，调节色彩的数量、大小、位置、明暗可达到色彩的均衡。

（4）对比协调：越有反差的色块，越要找到彼此间的联系，色调的协调是有变化的协调。协调和变化同时存在，在对比中求和谐。色彩对比含面积对比，明暗对比，冷暖对比，补色对比等。并不一定画面所有色彩都与主色调和谐，对比反差大的颜色也能做到关系和谐：色相差大的，增加其纯度和明度的共性，求得色调的一致性；让两个对比色你中有我，我中有你，互混互有对方成分，增加内在联系，如红与蓝互兼互融的结果会呈现画面整体的紫色调。

《翠生暑月》136x68cm