色彩不是“形”的修饰与附庸——著名画家陈孟昕论色彩的审美性与表现性

2020年生宣彩墨

传统中国画设色的方法是建立在中国画特殊材质基础上。《考工记》讲：“天有时、地有气、材有美、工有巧，含此四者可以为良，其中“材质美”是非常重要的一个方面，是传统中国画重要的审美元素。中国画把矿物色和植物色与生纸、熟纸的材质美用到了极致，并使材质呈现出独特性和唯一性。比如在工笔画中“层染复罩”“层层晕染，薄中见厚”方法充分显示了纸性、色性之美，也是中国工笔画重要的审美标准。另外，古人为了使颜色产生厚重的感觉，总是把植物色与矿物色分层混用，合理运用了颜色本体的物质性，比如，朱砂红色要花青作底，蓝绿叶子要胭脂作底，石绿要赭褐色作底。

《苗山雨霁》180x97cm

2018年生宣彩墨

《苗山暮归》2020年

46x136cm生宣彩墨

《翆岭夕雾》2020年