色彩不是“形”的修饰与附庸——著名画家陈孟昕论色彩的审美性与表现性

2001年纸本工笔画

（2）注重阴阳层次，不求光影效果，对体积的塑造限定在平面化之中，传统中的体积是相对的、是比较之中的艺术处理。用颜色自身的变化破除板滞，形成单纯之中求丰富的艺术效果。

《红山楂》120X120cm

2007年纸本工笔

《暖月亮》两屏 210x80cm

2004年纸本工笔画

（3)主观性设色，从物象固有的本色出发，但不求自然之性，以造化为先，以画寄情，意居象先，离开物象原有色另赋别色或不着色，墨竹、朱砂竹、青绿山水等极具主观性。

（4）计白当黑，“西画画满，国画留白”无线、无墨、无色处为白，是空白，包括唐代工笔画用的古绢，虽有茶色但没留笔迹也是白。

（5）以墨为彩，以线范色。墨分五色：浓、淡、干、湿、焦，把五颜六色的物象画成墨色；由线控制色、规范色，使“色不碍墨”，突出了墨色的重要性，但同时也显露了传统色彩的短板：如果了解色彩的冷暖关系，将冷暖色相不同颜色放一起不用线的隔离，即使明度一样仍然会自然区分不冲范。

《苗山放歌》36x136cm