心中有丘壑，笔里有乾坤——“云奕化生·魏广君艺术展”座谈会回顾

余开亮用一句话来概括魏广君作品的一大特色，就是以篆刻入画。他的笔墨走向与他篆刻刀法的力度和方向一致，作品中明显具有冲和切的味道。“他的画面有宋人的丘壑，元人的笔墨，以及当代技法的结合。构图上，试图在动荡之中达到一种稳定或者一种平衡；加上他早期金碧山水的喷粉，形成一种金石味和水墨气的相互融合……总体上构成了一个黑密饱满的结构。在他的结构里，从空间的视角上来讲，更多采用的是一种俯察和仰观，当然高远也是很明显的，但是到了高远以后，他还有一个站在山峰上把所有景象又往外推很远的景象，实际上他有一种高而深的仰观和俯察的交错，体现出他想达成的气势撼人的艺术效果。”

中国国家画院理论研究所副所长陈明

在山水、花鸟、书法、篆刻上均有建树的魏广君可谓一个全才型画家。在陈明看来，他的创作十数年来一直在发生着变化。书法上，从早期章草的跌宕跳跃、风姿飘逸，到当下榜书的势大力沉、入木三分，给观者的感觉越发痛快干脆。这些年来，魏广君在山水上下的力气最大，其艺术特点也越来越明显，即“黑”“厚”“重”，看他近些年的山水画法感觉是险中求胜，墨色画到最深，画幅的一边留出空白，另一边给它画满了，然后再回过头去找画面上的变化，这需要有很大的胆量，当然也需要圆熟的笔墨。跟他写榜书的感觉一样，他的篆刻下刀很重很深，一刀刀下去，特别迅疾，金石气特别鲜明。总体而言，魏广君的创作一直在朝着越来越繁复、厚重的方向走，不过，对于这样一个“玩心”很重、艺术创作不断求变的艺术家来说，也许有一天又会走到简约一路上，这并非没有可能。

中国艺术研究院艺术学研究所研究员李修建

在李修建看来，魏广君的作品中很典型地体现出了“诗心文胆”。所谓“诗心”，就是由老庄道家和魏晋玄学所孕育出的带有审美性和超越性的旨趣和心境。人秉“诗心”，与万物同游，逍遥适意，是活泼自由的中国艺术精神。广君的画题和画意，如“广君高兴图”、“闲情偶寄”等，尽显他的“诗心”。所谓“文胆”，是艺术家读万卷书、行万里路所涵养出来的气质、见识和思想，以及由此形成的判断力和创新力，是优秀的艺术家必备的素养。广君精擅书、画、印，以书入画，以印入画，能够融汇诸家，形成自己面目，并不断突破自己，在当代艺坛尤为难得。

中国国家画院艺术家洪厚甜