指墨开浑沌，泼彩彰精神——著名画家张志民的指墨山水品评

指墨画是中国画的一种特殊表现样式，古来有之。单就用指头画画来说，可以追溯到原始时期绘画工具出现以前，原始人在陶器、岩石上留下的划痕、图画等，这些留痕有许多是没有借助任何工具直接用手划出的，直截了当地表现了史前先民的心智状态。

中国美术史上关于以手作画的记录最早出现在唐代，张彦远的《历代名画记》中记载张璪作画：“唯用秃笔，或以手摸绢素。”[1]朱景玄的《唐朝名画录》中说王墨，“性多疏野，好酒，凡欲画图障，先饮，醺酣之后，即以墨泼，或笑或吟，脚蹙手抹，或挥或扫，或淡或浓，随其形状，为山为石，为云为水，应手随意，倏若造化。”[2]由此可见，在唐代“以手摸绢素”的作画方式虽是少数人所为，但也不是个案。再将其与整个唐朝的社会文化环境相联系，这种作画方式与李白的诗、公孙大娘的剑舞、“颠张狂素”的草书一样，应当是一种追求精神高度自由、个性极大张扬的艺术创作表现的结果。

待到明清时期，社会经济的发展、朝代的更迭、思想文化的变革促使美术思潮在复古与尚奇求新之间盘桓，造成派别林立的现象。在这样的文化环境下，高其佩创造了我们现代人所谓的“指墨画”。据高秉的《指头画说》记载，高其佩创造指头画的缘起是“恨不能自成一家”。故而日思夜想，以致“画从梦授”“梦自心成”，创立了指墨画的范式。[3]高其佩的指头画以指代笔，以求“无笔墨痕”。针对当时复古的艺术潮流来说，其改革性的一面是毋庸置疑的，是中国写意画的一种新发展。