指墨开浑沌，泼彩彰精神——著名画家张志民的指墨山水品评

二是内容与形式的高度契合。张志民的指墨山水虽然表现内容丰富，但绝不是说教式的内容罗列，而是用非常契合主题的形式表达出来。如《岳飞奉诏班师》，画家将场景安排在长风猎猎的旷野之中，画幅最前面是一大块浓重的泼墨泼彩，浑沌之中一队骑兵簇拥着主帅迎面而来，长枪林立，军旗咧咧，军威肃穆，气势逼人。这种氛围的表现方式极为高妙，画面没有塑造真实的人、枪、旗、马等，而是将形象符号化，用大写意的方式排列组合，以少胜多地点明了主题。军队后面耸立的山峦、驮着石狮的巨龟、河里游动的奇鱼怪蛇、匍匐在地的人群、远去的群山、翻滚的云层，这些物象通过平面分割的方式恰到好处的组合在一起，共同营造出肃杀雄壮的气势。大面积的泼墨，或浓或淡，与手指划出的或干涩或坚硬的线条形成虚实对比，既抽象又具体，是地地道道的水墨大写意作品；再如《魏晋遗事》，整幅画大面积的色、墨混泼在一起形成浓淡不同的层次，画幅的下半部分在浑沌的墨色中隐含着大鸟、牛、马、豹等动物出没于山峦之中，上部高高的山岗上仰卧着一老翁，袒胸露腹，好不逍遥自在，手握痒痒挠，让人不由自主地想到隐于自然之中的“竹林七贤”，在那样一个纷乱而又追求自由的时代，他们留下了多少故事供后人评说！《欲令众山皆响》，一大块浓重的墨色赫然立于画面的中央，两边是干墨皴擦勾染出的山岩，旷野轻云之上一侠者迎风抚琴，飞鸟相伴，山泉振响，意境清旷高远，畅快淋漓。如此等等。张志民的指墨画可谓每幅每异，内容不同形式亦不同，绝不会为画指墨而画。