著名画家史国良：速写是素描的浓缩，是写实人物画创作的基本功

西方素描与徐蒋体系的链接

在引进西方造型之前，徐悲鸿学习的是法国的安格尔体系，用的三维立体用线方式、焦点透视，它可以和中国传统用线结合起来。

传统绘画的线是一维的、散点的、平面的，程式化的，不是立体的，光影素描和传统用线无法链接，只能用速写的方法解决问题。

只有徐悲鸿从安格尔体系所学的三维立体素描，才能和中国传统笔墨结合起来。

同时，黄胄先生受安格尔体系中的一支——门采尔的影响，将线面适度地结合起来，激情中蕴含着一定的书写性。

虽然黄胄先生没有学院背景，但他的速写与徐蒋体系是一脉相承的，可以直接链接到徐蒋体系当中。

黄胄先生的速写与中国传统笔墨相结合，开辟了一个新的领域，为写实人物画的发展作出了巨大的贡献，并由此形成徐、蒋、黄三足鼎立的局面。

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美院速写的现状和问题

现在美院的学生画速写画不到点上，主要是认识、教学、方法等方面都有问题。

现在有些画家过度依赖于摄影、录像，不注意基本功的训练，以至于写实人物画不再像当年周思聪、卢沉那样既有笔墨又有造型，形成两者结合的新样式。

现在就是照片加上现代水墨实验，想怎么画就怎么画，完全是表达自己的感受，和那时的手法、想法、规律完全是两回事。

其实现在画速写仍然非常重要，只有先解决好造型的问题，才能产生整体的审美效果。

还有的学生经常把写生和速写混淆起来，其实它们是一回事，又不是一回事。

它们的共同点都是用铅笔、毛笔记录生活和自己的感受，但写生是画生活、生命和生活现象，无论熟悉不熟悉，都要通过写生的形式记录下来。

而速写是一种手段，用手段去表现所要达到的目的。

热合曼江

我认为写生是要求，速写是手段，它们既矛盾又不矛盾，必须要认识清楚，理解透彻。

而且写生不是单纯记录下来就行了，要在生活中寻找和感悟，这和自己的悟性有关，与灵性、知识积累、文化修养有关。

因此不能盲目地去写生，要有感而发，随时播下生活的种子，让它孕育发芽、开花结果。

我提倡画家要到一个地区长时间地了解、观察，搜集的素材越丰富越好，越细致越好。

我反对成群结队地集体去写生，那样没有什么效果。也不要照抄生活，那完全是作秀。

人病急了乱投医