​简约与塑形——著名画家赵培智表现性油画的独特风貌

80×60cm布面油画

2022年

赵培智《巴郎》

100×80cm布面油画

2022年

赵培智《抱羔羊的少年》

150×100cm布面油画

2021年

这两幅画作都开始呈现了赵培智画群体人物特有的办法与本领。这些人物摒弃了人们习以为常的表现少数民族充满欢乐祥和的节庆氛围，与此相反，画家反倒捕捉的是他们惯常呈现的某种沉默的力量；画面没有具体的人物情节、不用人物叙事，而是把人物作为某种整体氛围或精神情绪的载体予以表现。在此，人物之间的透视空间被弱化或被漠视，前后物象被整合为冷暖或黑白调性的关系，从而为其色彩的堆塑与表现创造最大的空间。如《羁旅马尔杨》就是满满的构图，将塔吉克牧民搬场迁徙的宏大场面表现得淋漓尽致，画面吸引人的已不是人畜造型的动态，而是人畜车马拥塞画面所进行的色彩重构与大笔刷有力的表现感。如此者还有《西风烈》《山里人之一》《山里人之二》和《塞下曲——紫秋阳》等，这些画作不仅和前者一样以宽阔的画面来凸显超大笔刷横扫厚塑所具有的表现性，而且画面人物也多从背面转向观众，画家往往以厚重而刚猛的笔触来塑造那些被阳光直射而变成深褐色面孔的塔吉克男性，站立或深蹲的那些男性被阔大的笔刷塑形而出，显现出简约而粗厚的雄性力量。

赵培智《布伦谷的女人》