​简约与塑形——著名画家赵培智表现性油画的独特风貌

60×80cm布面油画

2019年

赵培智《郁之马》

200×170cm布面油画

2021年

赵培智《密林寻马》

160×300cm布面油画

2019年

在这些画作里，画家似乎以人体的大动态大结构来表达对人的内心世界的感知，面部表情似乎被弱化了。其实，在创作这些群体人物的同时，赵培智一直以小幅截面的人物“面孔”来呈现他对塔吉克人的情感表达。这些画作以大写意的方式用大笔触来反复塑造人的面孔及表情，酣畅淋漓的笔触不拘形似，而人物神态情绪则跃然画布之上。应当说，赵培智的油画塑形一直受着英国当代画家弗洛伊德的影响，但其骨子里却颇得中国人物画家梁楷的写意风范，由此以中国写意为精神内蕴而将弗洛伊德与罗马尼亚画家巴巴相融合的新创。这些画作看似一挥而就，其实充满了和他画群体人物一样的对画面结构作整体性布局的苦心经营以及对多层次色彩处置的巧妙组合，薄施、覆盖、厚敷、堆塑，不一而足。在此，也可看到赵培智对色彩的修养与驾驭、对头部与肩颈关系的动态把握、对人物表情与内心世界的深刻揭示。这些画面的色彩经营极其精到，极少用原色直接涂到画布上，白色的头巾往往是米灰色的，橙红色的头巾常常是杏黄色的，而这些都与土黄与肉色混融的面孔相得益彰。总之，这些以“面孔”为主题的画面，充分展示了赵培智对色彩的敏感以及对其微妙的驾驭。

赵培智《面孔》