​简约与塑形——著名画家赵培智表现性油画的独特风貌

80×80cm布面油画

2022年

这或许也逐渐揭示了赵培智对人物塑形进行简约化管理的趋势。的确，在《塞下曲——紫秋阳》之后，那些众多塔吉克群体人物的处理，几乎都被概括为几大面、几大色块，现场色调的条件光色被逐渐滤除，群体人物的前后关系被冷暖色相、黑白色度所替代。画家着迷于究竟是哪些冷暖色相的比对更具有塔吉克民族服饰的特征、更具有画面表达的色彩意味。这里，离物象原有的色彩关系很远，而离色彩之间美妙而和谐的关系却很近。而且，在《塞上曲——昨夜风》《塞上曲——长日歌》《春眠》《劳动的人》和《沉默的男人》等画作中，画家已开始从暖灰色系的早期色彩运用而跨越到相对明亮、相对多变的暖色系、冷色系的调性探索，从而使他的画面也逐渐明快起来，尽管他一直以灰褐色作为画面的基色并以此追求稳健、厚实、质朴的色彩高贵感。尤其是近年创作的三五个人组成的局部化的小型画作，更凸显了其在简约形象之中以整体性色块而呈现的笔触表现张力。像《母与子》《暖春》《黄昏》《醉歌》《闻秋声》《节日里的人》《望春图》和《沉默的大多数之三》《沉默的大多数之六》等作品，已把人物之间的局部组合与画面四边有机地构成一个平面结构整体，深褐与暖灰构成了画面色彩的两极，其中的夹杂的砖红、果绿、灰蓝等已形成画家相对固定的色彩搭配体系，而画作拨动人心的除了这些简约的形、微妙的色，还有就是他始终如一的刚健有力的大笔刷笔触，这些笔触也显然更具控制力、更具玄妙的笔韵。

赵培智《游戏者之三》

80×60cm布面油画

2022年

赵培智《右玉老人之三》

60×80cm布面油画

2021年

赵培智《黑衣男子》