艺术美学的生动样本——著名艺术家卿泰卯“独白和歌咏”水墨作品的编码与解码

▲展览现场

一、以日式老屏风为视觉资源与载体的重绘

与传统屏风收藏爱好者不同的是，卿泰卯不注重此类屏风的旧物情怀与日常生活的陈设功用。纵然历经了岁月沧桑的那些得来不易的屏风以及构成屏面形制质地的金箔、银箔、日本纸、大漆或精巧的构件与饰料，已然成为一件件文雅的藏品，但创作者视之旧为新用的材质媒介，将双联屏四联屏或六联屏当成适可构图变化的组合应用，在现成品上进行了图地的绘事改观，无论松竹梅的形，山石月的意，还是慕溪之鹿的无邪，空谷幽兰的雅韵，荷塘水月的清辉，在时光沉郁的历史风貌中，艺术家首先确立了当下审美观为理路的前置思考，进行了大刀阔斧又成竹在胸的主观着墨，在特殊材质的屏面上细腻铺就、精心缝接，从而在绘画表现上呈现出隔空同构的当代理念。有的屏风刻意保留原始画者的题签或印鉴，或许是出于应有的尊重与考辨，有的画底上保留了历史画面的某些物形意象的局部，或许是对原物本来的善意体察，在自己的妙手与立意中，将一件件百年传统摆件以及原有的传统意象，重新生成了视景盎然又自然而然的审美新造，有意无意间将两个时代的画者与不同趣味的审看，叠合重构了共存的新画面，从难以察觉的无碍于图式的融合中，诠释了天衣无缝的资源利用与艺术的有机再造。

▲展览现场