艺术美学的生动样本——著名艺术家卿泰卯“独白和歌咏”水墨作品的编码与解码

250x200cm

2022

特种宣纸⽔墨

雅歌系列

250x200cm

2022

特种宣纸⽔墨

三、从水墨装置的视景生成法则到艺术场域的自主性

社会学家布迪厄认为：“社会空间中存在各种各样的场域，场域的多样化是社会分化的结果。”布迪厄“将这种分化的过程视为场域的自主化过程，自主化实际上是指某个场域摆脱其它场域的限制和影响，在发展的过程中体现出自己固有的本质。”

卿泰卯以此次《独白和歌咏》展览布置为行为契机，以水墨装置视景生成的法则进一步体现出作为艺术场域的自主性，在一种“限定的生产场域”，即画廊空间视域之内进行的作品布置与营造，在画廊限定的场域，展览作品与场域本身共同构建互为扩展。在方法与手段上，卿泰卯主要将展厅的不同方位嵌入了多组水墨装置，如：以长空竹为主造型的密集排列；以盆栽植物的枯萎枝叶为自然体造型；以大型陶罐内置松枝为随机而造；以旧鸟笼为底基有机插就枯瘦竹，徒手在造型主干与分散的枝杈间，缀饰以事先画就的再经手工剪裁的水墨画片，所饰水墨画片大小不同，外形皆以造型各异的竹叶为图案，大量的随形点缀，以一类仿生的手工方法加以复现自然的物形，这种复现既包含又不同于一般概念上的侘寂风流行样式，经过灯光的组合照射，脱胎于画面之形，在具体手工造设的自然之物经过灯光的投射，观者在空间现场领略了经由艺术理念漫延开来的影像。这种小规模的生产场域是艺术作品在艺术场域的扩容，既屏蔽了外在干扰，也拒止了来自社会世俗力量的渗透，艺术家在自由掌控的空间，伴随着更多的可能，有机实践着艺术场域的自主性这一深层理念。

▲展览现场