著名艺术家鲁虹谈艺术史写作与“策划”人生

记者：从历史发展的眼光看，您怎么看当下中国当代艺术的创作、批评和策展工作？还有哪些问题是需要解决的？是否存在困境？

鲁：撰写中国当代艺术批评文章也好，策划有关中国当代艺术的展览也好，都必须以当代艺术创作为对象，在此过程中，重要的是发现问题，并围绕问题而展开。按我的理解，既然艺术史是不断提出问题、解决问题的过程，那么，凡是能够敏感提出前瞻性学术问题，同时又能很好解决相关学术问题的优秀作品，不仅会对艺术史的发展方向产生深刻影响，也会具有一定的代表性。因此，对于艺术作品，必须将它与先于它的历史环境与当下创作环境去作比较，才可能得出合理的评价，而这样的批评才具有学术意义。从这个角度上看，第一，策展应该是批评的延伸；第二，没有问题意识的展览就和没有问题意识的批评文章一样，是不可能促进创作发展的。

鲁虹撰写《中国当代艺术史：2000~2019》所用的部分期刊杂志

关于《“策划”人生——我的写作与策展之路》

记者：感觉本书名《“策划”人生》中的“策划”有点一语双关的意思，具体说来，“策划”对你的写作、策展工作分别有着什么样的影响？

鲁：“策划”一词最早出现于《后汉书》中，“策”主要的意思是指计谋，如：决策、献策等等；而“划”则指设计，如：工作计划、筹划、谋划等等。而在现代生活中，“策划”一词常常是指某个人与某机构对即将要做的事情制订出可行性方案。由于我一直是在做策展方面的工作，并深感其与自己对人生的设计与规划有很大的相似之处，故特将本书命名为《“策划”人生》。而之所以要给“策划”一词打上引号，是因为我在人生任何时段的“策划”都明显与时势有关。在我看来，写作也好，策展也好，应该有逻辑地展开，而不能东一榔头西一棒子，这就与策划有关。以写作为例，我在借鉴了詹森的方法后，先是编辑了4本（套）中国当代艺术图鉴，其次撰写了普及版的中国当代艺术史，再次撰写了深入版的中国当代艺术史。而且，无论是普及版的中国当代艺术史，还是深入版的中国当代艺术史，我都按年代的推进撰写了不同版本。再以策展为例，20多年来，我先后策划了20多个当代水墨展。如“重新洗牌”展、“墨非墨”展、“再水墨”展、“水墨新维度”展、“与水墨有关”展，以及“新水墨40年”展等等。

由鲁虹策划的"墨非墨"展海报在美国费城火车站

由鲁虹与阿克曼策划的“墨变展”于2012年8月在德国汉堡美术馆展出