许建康的人物画水墨新法：传神传情，写志思知，穷理尽性

许建康的人物画水墨新法，是完全有别于传统技法表现。既不同于禹之鼎、黄慎、丁皋、任伯年、钱慧安等清代肖像人物画的用笔用墨，不同于徐悲鸿、蒋兆和、王子武、周思聪、卢沉、黄胄等当代人物画大师的写生技法，也不同于李伯安、李世南、施大畏的大幅人物头像特写，当然他正是从大量临摹这些大师作品作为表现基础和变法基石的。而在他这一些列的水墨肖像画中，上述大师的造型特征、笔墨痕迹已经无迹可求，技法学习已经深化为表现能力和艺术理解。他的艺术理念是御守精神意志，拓展水墨形式，试图走出一条既深入写实传神又用墨灵动的肖像画创作的新途径。传统人物画“传神写照”、“以形写神”、“形神兼备”把“传神”推极到艺术表现的最高点。“神”主要是集中体现神态、神情、神韵、意趣等，这里必然是以“形”为基础，而不是重神轻形，而是首先强调“形”，无形则神无所居。许建康的系列水墨人物画特写更注重凸显绘画主体的知识结构、自我意识、人格意志、伦理道德、理想精神等，通过这些哲学家、思想家、艺术家、大师、阿訇的神态表情传达他们的思想观念、理论主张、人生信念、道德准则，从而引导艺术思维从困惑、苦痛、压抑、悲观、焦虑、矛盾、私欲中走出，去歌颂自由，歌颂正义、歌颂道义、歌颂本真、歌颂生活、歌颂超我、歌颂超越。然而，这一些列人物肖像水墨特写，并不是他艺术创作的主体部分和最终目的，他的大型创作还有很多，相信这些人像特写必将为大型的人物画创作拓宽技法渠道，提升创作主体传神传情，写志思知，穷理尽性的精神境界。（文/张乾元，东南大学艺术学院博士、教授、博士生导师、博士后合作导师，美国得克萨斯大学孔子学院中方院长   江苏格冠）

许建康《阿訇肖像》42cm×42cm

许建康《外婆肖像》98cm×60cm

许建康《梵高肖像》68cm×45cm