“清风与归——林容生作品展”4月6日将在马鞍山市开展

方骏（中国国家画院研究员）：

林容生的山水画有工、写两种样式，工者多为细线勾廓，重彩填染，写者多为意笔勾写，重采赋色。无论是工，还是写，都是闽中山水的诗意画面：山岗上流着溪水，芦草和斜倚的树开着花，粉墙映衬着黛瓦，空中飘着悠闲的白云，寂静之中一切都那么安然自在。

他的用笔出自他的书法，明快而又从容。他的用色带有装饰性，绮丽但不艳俗，明媚中有点怅惘。他的题画文字浅显，但并不直白，像是写景，又像是心曲，诗意中又有禅意。

传统的心境，现代的表情。

在春天里 纸本水墨设色 144cm×365cm 2021年

付京生（美术评论家）：

林容生的绘画风格，属于“新具象”的风格范畴，他成熟期以后的绘画风格，即是这种“新具象”总体风格范畴中的重要样式之一。

我们这里所说的“新具象”风格范畴，不是文艺复兴三杰摄影式再现式的，也不是马蒂斯移情式的表现主义式的，更不是蒙德里安理性观念在哲思介入下的冷抽象式的，或是波洛克生命哲学介入下的恣肆宣泄式的热抽象式的。但是，在林容生的绘画风格中，蕴涵着古典写实，蕴涵着浪漫的移情想象，蕴涵着风格化的几何表现派因素，甚至，也隐含着冷抽象和热抽象的诸多因素。概而言之，正是囊括了以往如是的诸多优秀文化遗产的风格，因此使林容生的绘画图象成为了“新具象”风格的最佳解说物。

享受着现代生活带来的舒适和愉悦，因此对现代生活怀有感恩之心，但曾经经历过的山水田园感受，使林容生骨子里仍然极为依恋着自然山水，依恋着田园牧歌式的心灵无拘无束的美，这使得他能够以一个现代人的心灵和眼光，以由衷赞美自然和由衷欣赏自然风光的态度，超越了对自然风光表面的表现，而进入到情感抒发层面来表现他画面中的精神气息之美。这是许多当代画家可望而不可及的，甚至，连想都未曾想到的特殊之处。

园林NO.12 纸本水墨设色 42cm×60cm 2020年

洪惠镇（福建省美术家协会顾问、厦门大学艺术学院教授）：

一座苍苔斑驳的庭院贴着红联的门洞，窗前或墙头养着盆花，偶尔檐下挂个鸟笼，门道里停辆自行车，园里宅后种些花木或菜蔬，蓝天白云倒映在屋前池塘……日光熹微，没有风也没有人影，时间凝固了，一切笼罩着悠闲、恬静与平和的浓郁情调，那是一种令人向往的桃源境界。然而它却不是文学虚构，是林容生深入生活，面对真实的农居产生的诗意感受。或者说，他用艺术筛选净化了真实生活，把它们酿成醉人的春醪。为了达成高浓度的艺术效果，画中的建筑造型被高度地概括和巧妙地变形，然后随心所欲地根据立意的需要剪裁组合。布局虽有某些传统成分，但更多地应用了现代构成，简练的景物借助精到的勾染和丰富的肌理来加强耐看性。这一切使作品焕发出鲜明的现代气息，同时又具有浓厚的装饰性。装饰性是中国画的本质特性之一，它使容生的重彩山水的现代样式依然具备鲜明的中国特色。

董其昌NO.3 纸本水墨设色 61cm×61cm 2021年