从“右玉”到“右卫”，段正渠的油画生涯从“一个人死磕”到“重获自由”

时间：2023年3月13日

地点：北京，艺术家工作室

受访人：段正渠

访谈人：吴波董朝阳

文字整理：松子艺熊金华

记者：这次展览用“右卫”做标题，是因为您近几年一直在右卫搞创作吗？

段正渠：名称是策展人卢迎华女士取的，开始叫“右玉”。她说我近几年待在右玉画画的状态让她想到了梭罗在瓦尔登湖写作。策展人有自己独到的思考，我也觉得挺有意思。只是我建议能不能把“右玉”改作“右卫”。因为我每天待着画画的地点就在右玉县右卫镇，而“右卫”这个名字相对于“右玉”也多点肃杀之气，跟自己喜欢的东西更接近。

遗迹一

布面油画

150x180cm

2016

记者：为什么会是右玉右卫，而不是其他地方？

段正渠：2001年春节前夕，我跟建伟、刘飞第一次去右玉。冰天雪地，特别冷，零下20多度。右玉到处都是古城堡，有的还住着人，但更多的废弃了；山头连成一片的土长城，间隔排列着一座座烽火台……我一直对这些感兴趣。感觉这些地方有故事，有吸引力。加上右玉离北京不远不近，三四百公里，开车四五个小时，说去就去了，所以后来常带学生来写生。

但我最喜欢最或者说我看最重的是这儿的安静。镇子不大，可见的人似乎也就那么几十个，而且永远一副不急不躁宁静祥和的样子；绕城遛弯儿，走一万步可能遇不上一个人；在乡下我们一直早9晚5（夏天晚6）两顿饭。两顿饭之间的这大块儿时间，可以静心地画画，不用担心会有任何干扰，也绝不会有其他琐事，你可以毫无杂念地一天只做一件事。画烦了，出门就是镇中心，串串门或者看看或蹲或坐或走动的人和物，也许就有了画的冲动；再不行，开车上山，草地上打个盹儿，朦胧着看看天上慵懒的云，看看山头风车缓慢地转……什么烦恼也没了，神仙般的日子。这在北京完全不可能的。而我眼下恰恰又需要这样安静的环境，需要这样长时间封闭的能让自己沉进去地专注的时间和空间。尤其疫情期间到处封控，有这么一个能让我和我的高研班长时间待下去的地方，很难得。所以21、22这两年就总在右卫待着：21年待了半年，22年又待了半年……这段时间对我来说非常珍贵。

北望长城

布面油画

160x230cm

2017

记者：这批新作与您以往作品面貌有很大不同。近几年，您是一种怎么样的创作状态？有什么体会？

段正渠：14年前后，对原来画的那些东西没了兴趣，但是想画什么一时半会儿还搞不清楚。这不是一句话的事，不可能说变就变了。画什么样的东西？怎么画？适合不适合自己？出来后会是怎样一种面貌和状态？搞不清楚。只能想到的看到的喜欢的就会去试试。面貌特别杂，画的内容也一会儿一个样，有些画几笔改成了别的，有些当时觉得挺好，过几个月拿出来再看又涂掉了。这个过程漫长又痛苦，很折磨人，因为不知道何时才有出头之日。如果说状态，就是焦虑。

但不断尝试的过程终归是重要的，是有意义的。如果绕不过去也无法逃避，那就硬着头皮上，不断碰撞、不断寻找，也许只有这样才有出路。经过年复一年暗无天日地折腾，到20、21年情况开始逐渐好转。尤其22年暑假后突然觉得来劲儿了；暑假后又在右卫待了三个月，越往后感觉状态越好，到后来画了《西偏北》系列的时候，就觉得早就应该这样画。

没有前面磕磕绊绊的五六年的铺垫，不可能有现在状态。起码我现在知道要往哪儿使劲了，但在前几年不知道，虽然有时候也自以为知道。前几年像是在黑夜里走路，啥也看不见，伸着胳膊乱摸乱碰。这应该是这几年最大的收获。可这一晃，七八年都搭里面了。

少年