从“右玉”到“右卫”，段正渠的油画生涯从“一个人死磕”到“重获自由”

布面油画

140x210cm

2018

左眼

布面坦培拉

130x160cm

2018

横山

布面油画

150x180cm

2018

记者：新作和以前作品之间是不是仍有一种深层关联？

段正渠：想完全脱离是不可能的，虽然一开始我信誓旦旦要拒绝这种关联。14年前后，也就是最初有了“改变”的想法时，我甚至都发誓说“再也不画陕北”了，“再也不画黄河”了，再也不要“崇高、厚重”了。当时觉得是题材的问题，我要跟这些东西“决裂”，要“重新做人”。经过几年折腾之后，我才逐渐发现问题并不在“陕北”或者“黄河”，主要还是看你怎么画：十几甚至二十几年前的草图，用现在的方式来画，同样可以画出“新的”我想要那个东西——当初如果有人给点拨一下，我也许会早一点清楚这一点，但是我又不愿意跟别人交流，我宁愿一个人死磕。

陕北、北方，之前“厚重的”“崇高的”东西画多了，审美趣味有意无意之间已经形成某种定式，要改变这就显得非常困难。为此我还真的花费了很大心思，比如逼着自己画坦培拉，用那种特别小的毛笔蘸着色粉、蛋黄一笔一笔的涂过去，一米大的画，大笔可能几分钟就涂满了，但用坦培拉我得画好几天。现在回想起来当时的这种做法简直是病态的，但又确实想改变原来的绘画习惯……。虽然现在没有继续画坦培拉，但从里是有一些体会的。

人物众多的大场景是我年轻时就想要画的，但那时候苦于找不到合适的方式，也不知道该编排一个怎样的故事。现在可以了。因为无所谓具体的故事和情节了，毫无不相干的一群人、毫不相干的绘画手法完全可以聚在一块画布上。虽然想表达的感觉和画的方法之间可能还存在问题，但对我来说这种陌生感是有意义的。其中一幅，人群人中有个人是用白线直接勾勒出来的，与别的人物显得格格不入。外孙来画室玩儿，进门就指着说：“透明人！透明人！”我听了挺高兴，我甚至想这东西要在之后的作品中加强和放大，目前画面里这种“不协调”的东西还是少了一点。

记者：哪些方面，保持了一惯的东西？

段正渠：我一直对神秘的东西感兴趣，前些年，也一直在画这种感觉。去年画《人群》《西偏北》的时候，我觉得跟原来又接上气了。把不相干的一些人组合在一起，神秘感竟然便出来了。还有《秘境》系列，茂密花丛里边的那种情绪原来我也画过，和以前画的黑夜、瞪着眼睛走路的小孩，夜行的人......应该有某些相似的地方，但又明显有了不同。

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