孙韬·艺术的探索｜为壁画而生，画之大者意无穷

×××艺术家是××大学的教授，我的好友，他曾为没有拿到国家重大历史题材创作工程而懊恼，昨天他不无炫耀地对我说：“今年我画了三张历史画，几十张风景写生和好几件肖像”我想仅三张历史画的收入也至少二百万吧，他是快手，也确有这样的能力，这一点我自愧不如，但如果这四年不创作这件《火烧圆明园》，每年十几件个人创作还是有的，已经是一个很大规模的个展。从经济价值而论，至少也是这件作品的十几、几十倍。一位收藏朋友看到《火烧圆明园》大 大小小的画稿，眼睛发亮说：“这些稿买了，你这几年就没白干，肯定比国家收藏费多多了”我苦笑道：“我们和国家签了卖身契，这些稿子也归国家。”说实话我也真的不愿意为一点钱把这些稿子弄的四分五裂，也许收藏在中国美术馆或国家博物馆是它们最好的归宿，很多知名的老艺术家到晚年不是都把自己辛苦一生的作品都捐给了中国美术馆了吗，就是捐，中国美术馆还要看你的艺术成就是否够水准，与其到老了才明白：财富和艺术作品的生命哪个更体现艺术家人生的价值，不如今天就对这个拜金的社会轻蔑一笑，反正生活创作的费用足够了，顶多晚几年再开奔驰、宝马、路虎，还是继续开我的捷达。

《雾社起义》作者：叶南 孙韬、参与绘制：孙超 郝龙、材料：布面油画、尺寸：250cm×480cm、创作年代：2015-2016年、收藏：中国人民抗日战争纪念馆中国台湾馆

也许会有人说我这是阿Q精神，吃不到葡萄说葡萄酸，不过像我这样的傻子在国家重大历史题材美术创作工程团队中大有人在，在这一百多人的团队中，我和叶南肯定是小字辈，其他作者很多是在艺术界和市场界都有很大影响的实力派艺术家，我本以为他们会把此次创作当成一个国家大活儿看待，但在接触中发现还是有很多艺术家比我们还认真投入，从他们画的稿子和素材的量，就能断定他们也是把这几年的全部精力投入上去，如果拿他们的社会地位和市场价值而论，他们才是更亏了。

实际上如果仅以经济和艺术家个人的得失来衡量此次创作工程的意义，这帮人今天的行为是不可理喻的，但国家重大历史题材美术创作工程团队的工作至少可以说明，在中国美术界，在这个文化阶层，还是有这么一批文艺精英抱有那种看来是陈旧的观念，那就是艺术不仅关系到个人成就、地位、金钱，更关系到国家民族的精神脊梁。

《抗争 灾难 流亡》作者：孙韬、材料：布面油彩、尺寸：250cm×385cm 250cm×150cm 两幅、创作年代：2015年

为了画好《火烧圆明园》我又认真研究了中国的近代史，那真是一部屈辱的历史，然而那时的洋人是用枪炮征服中国的，而在受尽屈辱的过程中，当时中国的文化精英却在思考与觉醒。然而今天的中国呢，中国的文化精英呢，西方人利用强大的经济优势对你进行着和平演变，我们在接受了西方人的科学、技术、经济体制、生活方式的同时，我们也在丧失着我们五千年的文化，丧失着我们的伦理道德标准，丧失着我们的民族精神，这中间也包括我们和整个人类曾尊崇了几千年的文化标准，审美的平衡也被颠覆了。

《一带一路》作者：叶南 孙韬、监制：孙韬、材料：手绘彩色透明玻璃镶嵌、尺寸：2200cm×370cm、创作年代：2017-2019年、安装地点：湖南省常德市鼎城区常德画墙、制作工厂：北京蒂凡世家彩色艺术玻璃有限公司