孙韬·艺术的探索｜为壁画而生，画之大者意无穷

一、中国不能亡

——《圆明园创作日记整理》创作日记整理

今天做画框的木工小徐将未组装的画框拉到我们专门为国家重大历史题材创作而新盖的画室。起初，看着一捆捆的木条我还不以为然，感觉仅这些木条就值八千元（这里仅是画框价格）？可当木工将画框组合起来后，十几个人挪动其中最大的画框还感到相当费劲时，还是让我吃惊不小。二百平方米、七米高的画室被这四个巨大的画框占据了大部分空间，（其中一个大的是我的《火烧圆明园》这是最初设想的名字；三个略小的是詹建俊先生和叶南的《黄河大合唱》三联画）。我的专业虽然是壁画，本来画大画对我没有心理障碍，不过《火烧圆明园》画面的大尺寸还是让我思索了很久才敢决定，可当真切地站在4米乘7.2米的画布面前，想到我将用较古典的手法独自完成这件作品，心中既兴奋又感到了巨大的压力，我想起靳尚谊先生在作品评审会上说的一句话：“油画史上很多优秀的作品尺寸并不大。”确实伦勃朗《丹娜亚》185厘米乘203厘米，列宾的《伏尔加河上的纤夫》131厘米乘283厘米，《察布罗斯人》203厘米乘351厘米，苏里科夫的《禁卫军临刑前的早晨》218厘米乘319厘米，德拉克洛瓦《自由领导人民前进》260厘米乘325厘米；也许是面对画布我有点缺乏自信，为了给自己打气，我还是查出了以下这组数字，鲁木斯的《亨利四世升天和玛丽.德.美第奇摄政》391厘米乘721厘米，席里科的《梅杜萨之筏》491厘米乘717厘米，德拉克洛瓦的《萨丹娜帕路斯之死》391厘米乘496厘米，布留洛夫的《庞贝城的末日》456厘米乘651厘米，依万诺夫的《耶酥复活》540乘750厘米，达.维特的《拿破伦加冕》621乘979厘米等等。

《郑和下西洋》局部

这些大型艺术作品几乎都是在一个民族国富民强的时候由国家或教皇支持完成的，这些力作今天都成为这些国家博物馆中永久陈列的经典，是一个民族文化巅峰的象征。再看中国，几乎还没有一个永久陈列的美术博物馆，今天中国的国力建一座面积上和卢浮宫、艾尔米塔什和大英博物馆不相上下的博物馆是可能的，我们老祖宗留下的灿烂文化也可以丰富博物馆的收藏，但在油画方面我们的历史毕竟太短，特别是缺少大型的油画作品，国家这次下决心如此投入，我想是希望能在这批作品中产生能和世界任何博物馆代表作相媲美的力作，虽然我也明白：一个国家民族在一个世纪中，能出几件艺术精品就不错了，此次国家重大历史题材美术创作工程中能产生几件世界一流的作品就太成功了。我也清楚自己的能力无法承担这样的责任，但即使只能做万里长城的一块基石，我也尽力把它垒得结实些。

《郑和下西洋》局部

2008年第一响钟声刚刚敲过，我知道离《火烧圆明园劫难》最后的完成日期更近了，而我还有那么多问题没有解决，我下意识地进入画室，尽量搬出全部草稿。我和叶南各占据画室的两边，一边是我的火，一边是她和詹先生的水，我数了一下，大 大小小这已经是《火烧圆明园劫难》的第十一稿啦（后来共完成十三张主要画稿），加上1.8米乘1.8米边长的大素描局部共5块，和现在这张1.8×1.8米的油画局部变体，到底画了多少稿我已数不清了；叶南那边也是第五套稿，而且每套三张，仅一个中间的洗星海这已经是第十几张了，屈指数来从2005年12月我开始画第一稿至今已经整整过了两年多，当然这中间也被分散了一点精力，但至少2006年下半年我几乎没有画其它作品，已经尽了最大的努力将精力集中到这件创作上，可越准备我越感到它的难度。从今天算起还有1年零5个月整，应该说在今天的中国高速发展的时代，国家能给留出这么长的创作时间进行创作，实在应该是太难得了，而我还是感到时间太紧，我真不知能否完成。我查了一下，油画史中的大作品大约都在3-5年时间完成的，更有甚者，伊万诺夫的《耶稣复活》用了整整25年，如今我深切体会理解了这些大师。

《郑和下西洋》马赛克局部