凝视家乡 捕捉心迹——跟着田苗走进陇西，探寻“异类”异乎寻常的绘画新世界

对于形式的把握，没有比捕捉画家的心迹更便捷的了，某种程度上，“心迹”是一种能量结构。田苗长期在张掖工作，有一幅作品《焉支山下》，落款这样写道：“云朵漂浮在山谷中，这里的景色很有陇西家乡的味道。”可见写生不是把眼前之景画得多么完整和真实，它的结构形式作为线性的思绪流动，既跟“家乡”的具体内容并无实质关联，也从实际上取代了眼前存在的情境和对象，因为“味道”来自于眺望远方，更接近于一种心理意象，在于持久的情感沉淀被瞬间引爆的冲击力，与现实感受同频共振形成的一种能量结构形式，是本然的呈现。从线的回旋、游走、首尾相衔的变奏中，散发出或生辣苦涩或浪漫自由或质朴无华的无穷意味。所以说，田苗的画完全颠覆了山水画山重水复的勾皴点染，这种基于心理意象的凝视，成为“表现的”而非“模仿的”现代知觉形式。

如风的季节·之一

如风的季节·之二

凝视，是属于田苗绘画艺术的关键词。凝视出现幻觉，如她的《如风的季节系列》，那只羊的目光，充满智慧而穿越千年，包括那山、那树在内，在“凝视”中成长，在凝视中表白，让荒凉的世界不再荒凉，成为永恒的意象和跨时空的精神性存在。田苗是一个寻求通过意象完成精确表达的画家，但“精确”不含任何自然主义或印象主义的意义，它自身即是目的，理解意象的意义就必须认可意象存在的正当性。关于意象，现代主义诗歌大师庞德说过这么一句话：“意象不是一个思想。它是光芒四射的中心或光束；它是……一个漩涡，从它之中，通过它，进入它，种种思想源源不断地奔突喷涌。”身处祁连山脉的马蹄寺，在田苗的凝视中似乎就是山水的“中心”，聚集了千百年来的飞瀑流泉、参天古木，毫无疑问，《意象马蹄寺》就是典型的幻觉表现，而且煞有介事予以精确描绘，在时间的变量中，曾经发生的和即将发生的一切，都是真实而可能的。

流云