凝视家乡 捕捉心迹——跟着田苗走进陇西，探寻“异类”异乎寻常的绘画新世界

常乐我净·之七

《常乐我净系列》，不仅大胆地吸取了魏晋墓画像砖简化和飞扬的线描艺术，而且对魏晋墓画像砖、以及敦煌壁画中有关“并置”的构图方式有所借鉴和弘扬，让不大的尺幅洋溢着瑰丽的想象力。总之，田苗对文化资源的转化，通过“凝视”和“直觉”做出了可喜的尝试。尤其是画面中出现的大量窟塔和佛造像，成为四维结构空间中“道”的存在和象征，它根源于中国哲学思想中“玄的心灵状态”，古代画论将“玄”释为写造化之生机，不只是对物的描摹，这一思想导致国画艺术不论山水还是画鸟都是隐喻的艺术。另外，按照意大利美学家克罗齐的观点，直觉的功用是给本无形式的情感以形式，使它因而成为意象而形象化。从这一意义上讲，田苗的艺术“根红苗壮”，不管多么离经叛道的艺术现象，只要忠实于心灵和感悟，都是在继承中向前发展的。绘画毕竟是属于视觉的艺术，强化笔墨表现力和空间视觉深度，也许是田苗下一步在创作中面临的巨大挑战。

“田苗绘画艺术展”国庆期间在陇西举办，对她来说，这是值得纪念的一件事，在艺术创作上意味着新的起点，写下上面的思考以示祝贺。

（文/北辰2023 年9月25日）

常乐我净·之八

常乐我净·之九