王向阳｜“大漆美学”应该成为当代漆画共识性的美学观

思考木板漆画

120×60cm 2010年

论大漆美学

随着漆画专业的普及，特别是面对艺术多元化发展的现实，漆画美学旨趣的择取是一个艺术家必然面对的问题。漆画迫切需要“顶层设计”思想来指导漆画的良性发展，“大漆美学”应该成为当代漆画共识性的美学观。在这一大的思想下来推进漆画的发展，既可以保持华夏漆画的传统特色，又能促进漆画自我身份的认同，挖掘其独立的文化精神、审美价值，从而树立自信，掌握中国现代漆画的国际话语权。

追根原初，探思想之源

一门艺术种类的形成与发展必然要有其深厚的历史沉淀与思想之源。正如海德尔格在《技术的追问》中探寻本质与原初之间的关系一样，其说：“一切本质性的东西，到处都最长久地保持着遮蔽。不过，着眼于其支配作用来看，它依然是先行于一切的东西，即最早先的东西……在思想领域中有一种努力，就是更原初地去深思那种原初的被思考的东西，这并不是一种要恢复过去之物的荒谬意志，而是一种清醒的期备态度，就是要面对到来者而惊讶于早先之物。”可见对现代漆画的精神做一番追根溯源是极其重要的。现代漆画的精神源泉，至少有两个方面。首先是大漆的物质性材料，其次是其依托材料在绘画上表现出的具有含蓄、神秘、厚重、深邃等精神层面的东方美学。故而乔十光先生说：“漆画是画，漆画姓漆。”

无续木板漆画

120×60cm 2010年

漆器的工艺早在新石器时代就已经出现,夏代的木胎漆器不仅用于日常生活,也用于祭祀。古人对大漆的使用与崇尚几乎达到了一种崇拜的程度。这可以从楚、秦汉的遗留器皿中得到证明。其中汉代是一个重要时期，可见汉代漆器的美学思想具有重要的借鉴意义。

茫茫禹迹木板漆画