对话喻红丨在尘土中辗转追寻，焦灼地走过一生，最后又变成尘土

喻红《欲海沉浮》

2023年  ©Yu Hong. Courtesy Lisson Gallery

采访者：你的作品和《七件善事》在构图上也有接近的地方。同一件作品中，你还把德国舞者兼编舞家Pina Bausch舞蹈演出中的一位舞者画上去，你怎么想到这样组合的？

喻红：关于Pina Bausch的舞蹈，我虽然不是这方面的专家，但个人的感受是，虽然是通过一个女性的身体，但要表达的不仅仅是女性，还有人类的生活以及精神的困境，这也是我创作当中所想表达的。

这幅画有好多部分、有很多人，其实表达的都是人在社会动荡快速发展，在各种飞速变化这种环境当中，内心所产生的一种焦虑紧张不安的状态。

采访者：你为什么会对出生、生命、欲望、性跟死亡这类型的主题特别感兴趣？

喻红：我一直对这种题材特别有兴趣，可能因为自身是女性，自从有了孩子，她从孕育生命到生出来，每天看着生命的成长和变化。我对于这种生命的过程特别感兴趣，我之前也画过《目击成长》，这个系列作品画的是我和我女儿的成长过程。

当然《目击成长》是比较现实的题材，比较真实的场景或经历，其实和我现在画的主题有很多关系，都是关于生命和生命过程所遇到的各种遭遇。因为我个人的经验，所以对生命的主题非常有兴趣，会用不同的角度或不同的方式去讨论。

采访者：像《目击成长》中，很多周遭的环境被归纳到作品图像，充满了戏剧的布局。但你在威尼斯的创作，几乎去掉所有的背景，只专注画人物及肢体语言，为什么你会挑选这样的创作方式？

喻红：我觉得和年龄有关系，我画《目击成长》的时候，更多的是关心具体每一年发生的事情、每一年的变化。随着年龄增长，这种变化可能不是一个特别具象的，更多是一种心理的、感受性的东西。

另外，我对宗教绘画很感兴趣，比如巴洛克时期，以及中国敦煌和麦积山这些宗教绘画，它们都用了很多的金色。这种金色实际上就把人物跟环境抽离开了，它既有背景，其实又没有背景，是这样的一个关系。金色本身就跟宗教的绘画有关系，也是一个特殊的颜色，它本身就是跟权力、财富及信仰有关的一个颜色。

我最开始画画的时候，画了很多年轻的女孩子，20世纪90年代的画只是单色背景，我觉得是一种循环的状态，单色背景和有背景，都是隔一段时间就会循环回来。

喻红《紫色肖像》

布面油画 130×97cm 1989年

喻红《烈日当空》