谭平对话策展人菲利普·多德 | 往来：从具象转向抽象

多德：1988年，您在巴黎参加了第一场群展；1991年，又在柏林做了第一场个展。在您的艺术生涯中，您是否考虑过留在欧洲继续发展?或者说，留学欧洲的经历是否让您对中国 的文化传统有了不一样的认识?出生于上海的艺术家萧勤(生于1935年)曾谈到，他本人直到抵达米兰并结识了卢西奥·丰塔纳 (Lucio Fontana) 等欧洲艺术家之后，才开始阅读《老子》,这一点让我印象深刻。

谭：1989年我获得DAAD奖学金来到德国柏林艺术大学学习，整整五年时间，这成为我一 生中一段非常重要和难忘的经历，但是我并没有想生活在德国。我非常喜欢教师这个职业，回到中国能够实现这个理想。

德国的艺术有非常理性的一面，德国艺术家都是与生俱来的思想家和哲学家。另外又有非常激情和疯狂的一面，表现主义与新表现主义艺术的产生说明这一点。这两个方面形成非常强烈的对比，可能这就是德国民族性格当中两极化的一个特点；相比之下，我对东方艺术家的特点看得更清晰了。我在德国的生活学习经历，不仅让我认识了德国，也认识了中国。认识了巴塞利茨才会从事自己的平面简约式抽象的创作。

《时间》装置100×1000cm1993

巴塞利茨是柏林艺术大学的教授，也是德国新表现主义的代表。他的作品尺度大，笔触也大，画画的时候如同一个泥瓦工，体现的不仅是画面的冲击力，更呈现人的原始本能。而中国艺术家画画更文雅、冷静，更注重空灵所表达的精神内涵。

《＋40m》创作过程

多德：我记得您曾谈及，在刚从柏林回到北京的那段时期，马克·罗斯科曾对您产生过巨大的影响。能否谈谈罗斯科在哪些方面给您留下了深刻印象?

谭：是的，他的作品区别于理性的几何抽象，带有很强的情绪感，不仅悦目，而且打动人心。一片红色或蓝色有一种宗教的氛围，能让你静下来，把你吸进去。

我也喜欢使用大色域的红色或蓝色，与罗斯科不同的是，我的画面并没有一个固定的中心点，你站在画面的某一个地方，这里就是画面的中心。边走边看，中心也会随着你的运动而改变，所以，我有些作品的尺度都很长，画面中还有很多细节，可以让你驻足观看。这是东西方艺术观点的不同之处。

谭平在罗斯科博物馆