方向山水画的新“方向”丨以浓墨破淡墨，以“不繁”绘“过繁”

在都市山水画系列作品中，方向尤其喜描绘泳池、河道、码头等与水有关的场景，在选择表现这些都市元素和空间的背后是他作为一个现代山水画家的哲学性思考。我们知道，生活在都市中的人往往一方面享受着都市的繁华与便利，另一方面又总想逃离都市，他们在享受与逃离的矛盾中，精神深陷于撕裂的状态，甚至引发心理疾病。而在方向的作品中，人们既享受都市繁华，又感受到都市生活的独特美感，甚至从中找到了安放心灵的秘境。在他的笔下，都市人物都呈现着自由自在的状态，或是在泳池中泡澡、或是在游艇上吹风、或是在大街上散步、或是在天桥上眺望风景、或是在汽车里谈情说爱……也就是说，方向作品中的都市生活有着中产阶层向往的小资情调，洋溢着无穷的美好与浪漫，即使高楼耸立交错纵横如蛛网一般令人头晕目眩，依然无法遮挡住人们对都市生活的钟情与热爱。

无论是“庭院小景”系列中的园林山水，还是都市山水题材的全景式表现，方向都以诗意化的眼光去寻找生活之美。从绘画语言上看，方向的笔墨有着自己鲜明的个性，并在不同阶段呈现出不一样的兴趣点。在他早期作品中，方向迷恋于物象的铺陈、色彩的绚丽以及生活细节的刻画；在都市山水系列作品中，他选择了弱化色彩，强化笔墨的书写性，体现了他在绘画语言上的新探索。首先，书写性是方向都市山水画艺术语言的一个重要特征。他用笔“八面出锋”，并具有“圆、厚、松、毛”的笔墨品质，画面也十分地软糯、圆厚和通达。彰显了他对中国传统笔墨精髓的认识已然达到一种新境界。

方向在墨法上强调了“灰调子”的表现力。虽然他在某些物象的塑造上融合了黄宾虹的“五笔七墨”，但整体上是灰调子的物象实写，繁复的物像也因此走向了表现上的单纯，悄然对应着“一笔之中见丰富，千笔万笔见单纯”的中国画传统。他正是以这种不急不躁、不慌不忙的灰调子抵达到传统绘画中平淡悠远的境界。用浓墨重笔在灰调子中进行提醒是方向艺术表现中很重要的技巧。这种技法让灰调子变成了一种大面积的底色，这时他想要在画面中凸显一条船、一栋建筑或一个人物，就会非常醒目地跳脱出来，从而让他从满构图中求得了“疏可走马”的艺术效果。其实，方向对于自然物像的符号性转换是始终围绕着笔墨本身的结构进行的，这也充分体现了他对于笔墨语言的综合运用与独特领悟。

方向的山水画笔墨图式完全迥异于传统的文人绘画，他舍弃了山水画中传统的空间布局范式，强化笔墨的内在美感呈现，把喧嚣的都市生活有机转化为带有魔幻氛围和浪漫色彩的视觉空间，获得了一种独具当代审美意境的山水画新样态。这是中国山水画当代发展的一个新方向，既是传统山水画由“文人画”转向“画人文”的重要案例，也是山水画体格转型当中非常值得肯定和称赞的探索路径。

（文/王平，摘自《山水画的新“方向”》）

【海上威尼斯】248cm×124cm纸本设色2016年

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