韩朝：胸中有丘壑，意象写山水

纵观他这些年来的写意山水，大致仍沿袭几大系列：“大风景”，往往纯水墨，自由挥洒，浑然成像，气象万千；“山水日记”，犹如浅绛，水墨打底，敷以淡彩，苍茫枯涩间，高台、巨岩、丛树、溪水、农田、野舍等事物，亦真亦幻，若有若无。无论是意境宏阔的“大风景”，还是以小见大的“山水日记”，都可以看出，画家韩朝，已精于提炼、抽取和剪裁。他敢于抽象、乐于抽象，三两下笔墨，就赋予寻常天地不凡之境。

由此延展开来，“夜山”“风物”“无名山”“墨像”等系列作品一一生成。这些新作，都越发观照艺术本体，越发寻求艺术表达的多种可能性。

所谓画如其人，从韩朝这些年的山水图卷，可以看到燕赵之士特有的壮怀、冷峻、敦厚和洒脱，也可以看到学者型画家独有的才情、个性和追求。

《无名山系列之8》纸本水墨 68X45cm 2022年

在他的画中，几乎看不到才子式的唯美、纤柔，看不到探索期的纠结、茫然，他的画风，似乎是发酵多年后的喷薄而出。与很多当代山水画家不同，韩朝除了画立轴，还偏爱横式宽幅的形制，仿佛有意要让那份雄阔清旷的意象山水，徐徐展开，横亘于人们的眼际心间。

《山水日记之空境》纸本设色 34cm×136cm 2014年

与此同时，韩朝还颇为“出格”地玩过一段时间当代水墨。那种“下笔一挥、离题万里”的恣意挥洒，还真让他狠狠过了一把瘾。他坦陈，那些实验性创作，更多是在抽象的水墨世界，释放一下自己。就像将电脑缓存的程序，一次次清零。

《山水日记之林泉》纸本设色 34x138cm 2022年