韩朝：胸中有丘壑，意象写山水

他要一次次为自己腾出空间，要一次次更好地上路。永远有山水，在下一程等着他。

或许对抽象水墨的着迷，又恰好师承吴冠中的学生刘巨德先生，自然而然地，韩朝对推动中国画现代性的地标式人物吴冠中，一直葆有浓厚的兴趣。

其实早在2000年读硕时，韩朝就有写吴冠中的文章，发表在当年非常有影响力的《江苏画刊》上，后来该文被收入一部研究吴冠中的文献集里。但真正系统性地研究吴冠中，为其撰写专著，是调入首都师范大学美术学院之后，到了知天命之年。

《无名山系列之10》 纸本水墨 68X45cm 2022年

韩朝说，尽管对吴先生心存敬仰，但一开始并不完全理解他的水墨，只是随着时间推移，越发感到其“原创”的可贵。他知道，如果从传统水墨观出发，大都会对这个身世坎坷、性格倔强的“艺术叛徒”，抱有怀疑和批评。而对现代美学有感知有追求的人，又会对其中西交融的形式美大为叫好。

吴冠中，从一开始就是反叛的，具有争议的。书写、言说吴冠中，很长一段时间，都是艺术界的一个话题。但深入研究其艺术形态并结出硕果者，屈指可数。韩朝作为清华大学吴冠中艺术研究中心的研究员，出于文脉师承和责任担当，也出于艺术取向和学术抱负，近年将自己的研究方向，锁定为《吴冠中艺术形态论》。他决意于众声喧哗中，为他老师的老师，发出富有别见的理性之声。

2010年6月25日，被誉为“人民艺术家”的吴冠中溘然长逝。他留下了煌煌180万言和3000余幅画作，成为后来艺术家、评论家取之不竭的丰富宝藏。位居近水楼台的韩朝，对此自然不会漠然。连同关于吴先生的各类书籍、文章，他都穷搜富藏，广为研读。

韩朝涵泳沉潜，发现这些研评文字，大都从吴冠中的绘画风貌或艺术主张入手，很少对其形式语言和形态建构做深入、细致、系统的研究。而纵贯吴先生一生的，是他屡屡言及的形式美学。那么，统摄于形式美的吴冠中艺术形态，到底是怎么形成的，存在着怎样的延展可能性，对中国当代艺术又产生了怎样的启示？如此等等，远非三五万字可以阐述和厘清。

《无名山系列之56》 纸本水墨 60X27cm 2023年