“清光不辨——王绍强作品展”丨姜俊：典故中的多重意象性

虽然王绍强的绘画结合了表现和几何两种抽象性，即山水意象中的表现性抽象和背景中的方格网络，但更偏向于表现性，这也是由于传统中国的世界观是在“道生两仪”“阴阳互动”中展开的，如同南朝谢赫的六法论所言，中国艺术的第一要义在于“气韵生动”，法国哲学兼汉学家朱利安（Jullien）将其翻译为energy-resonance（能量-共鸣），因此中国绘画和书法中的笔墨抽象也更趋向于表现。在中国艺术现代化中，结合中、西的艺术家们，如赵无极、朱德群都更多的是在“气韵生动”的理解中切入西方的抽象表现主义和非形式绘画，或者是相反地通过西方现代艺术中的“潜意识”理论来理解中国传统中的“能量-共鸣”。因此在以下的讨论中，我们先聚焦抽象表现这一脉络。

▲《15.01.82》，赵无极

▲《璀璨》，2008，朱德群