谌宏微·水墨画丨地域文化属性与个人独创风格“碰撞”出了诗意的现实主义

138cm×68cm 1996年 纸本设色

我一直都在关注和研究好画所以好的各种要素，尝试各种综合材料的各种艺术表现可能性，我一直都在学习传统、学习所有我喜欢的山水画，观摹、琢磨、临摹，从理性到感性，从笔墨到精神到气息到文化。

面对鲜活的世界，艺术只有鲜活的表达才有价值，尤其是山水画，我认为，写生是艺术转换和找寻自我的一个最好切入方式，是中国画家在学习传统的同时，超越传统、发现自我的最好途径，是中国画在新时代发展的不二法门。

写生的对象自然而然地会要求你重新认识笔墨与表现对象的关系、与个人艺术方向的关系，在“写”中表现“生”的生动与生机，在“写生”中表达客观感受、追求主观艺术性转换，创造意趣、发现自我。

写生不仅要写出形象的“造化本真”，也要写出笔墨的“气韵生动”，要写出生动，还要写得生动。写生不仅是户外视野与客观表达的边界，它的打破、蜕变、重构，由生到熟、熟而后生的过程，是宣泄情感、解决艺术语言之类的所有艺术本体问题的钥匙，是实现传统与现实、古人与自我契合的最佳方式。所以我推崇写生，尤其是山水画的户外写生。

走近大自然，写生大自然，其实写生的过程也是画家最快乐的体验过程，从风尘仆仆四处追寻入眼的风景，到一旦发现了有感觉的对象，全身心投入，完全沉醉其中，沉醉于自然美向艺术美的创造过程，沉醉于从无数种可能中寻找最佳的个人化表现方式的快感，虽然常常有小苦闷小焦虑，也常常有灵感乍现或神来之笔，这个过程和结果就不仅仅是写生本身了。

（摘自文/谌宏微《关于写生》）

【匆匆而过】

80cm×80cm 1998年 纸本设色

【回娘家】