李刚田 | 从第八届中国书法兰亭奖看当下书法创作

一

第八届中国书法兰亭奖的参评作品基本上反映出当下书法篆刻创作及理论研究的实际状态。由于名额所限，有许多好的作品未能入选，颇为遗憾。第十三届国展与八届兰亭奖相隔时间只有半年，作者从创作理念到作品形式都很难有新变和突破，表现着相近的创作技法与作品形式，所以两个展览在创作上很难有大的区分变化。但国展与兰亭奖评选的指向却有明显不同，国展是以对一件作品的评判为唯一依据，当然其中也有文化性的考察，如对文本内容、自作诗文的审读，但仍是聚焦一件作品的文化判断与艺术判断，没有涉及到作品之外的因素。并且近几届国展不再设奖项，国展入选数量较多，十三届国展展出了近千件作品。而兰亭奖则不同，设有金、银、铜奖及入选，但总数也只有70人。就创作评审来看，兰亭奖的评审依据主要仍是投稿作品的艺术水平及表现出的文化水平，但比起国展来，增加了对作者以往的创作成果、尤其是近三年创作成果的考察，如果说国展评判的指向是单纯的“艺”，而兰亭奖则在指向“艺”的基础上，兼及对“人”与“文”的考察。

从投稿者方面来看，国展对投稿作者没有设定门槛，所以参加投稿作者以数万计，要比兰亭奖的作者多许多。十二、十三届国展开创了一位作者不同书体可多件入选的先例。十三届国展分三个展区展出，其中山西展区展出行书和草书，浙江展区展出篆书、篆刻与刻字，河南展区展出隶书和楷书。并从三个展区中选取优秀作品近300件在北京展出。在大家看来，在国展中一次入选多件和选入进京展的作品相当于获奖，所以有许多享有一定知名度的书家参加投稿，但很多投稿者是非中国书协会员，是希望能通过入展加入中国书协的广大作者群。而兰亭奖的投稿者限定必须是中书协会员，这一限定使兰亭展投稿作者从群体上看要高于国展投稿的作者。作者群的不同使两个展览产生了一定差异，国展中一定程度上表现出流行色彩及制作风气，尤其是近两届国展有许多高校书法专业在读学生，以及一些展前培训班中出来的作者参与投稿，使制作及跟风的现象表现更加明显。而在兰亭奖的创作中，追风与制作两大现象明显弱化了许多，更多的展示出自然书写与独立风格。从作者队伍构成及创作风格表现两方面看，兰亭展还是要高于国展，当然这是就整体分析比较而言，针对某一具体作者、具体作品，不可以此论来定高下。况且两个展览作者群也有交集与重合。

兰亭奖获奖与入选，有其必然性，也有其相对性。69位获奖、入选作者，能从两千多位参评作者中脱颖而出，有其必然性。是深入钻研、辛勤创作、长期积累的结果，能被数十位评委高度认可，在两千多人中脱颖而出，证明其具有较强的竞争能力，有着较高的艺术创作水平与学术研究水准。实力是最根本的，实力造就了成功的必然性，不具有实力其他一切都是空的。但获奖、入选也有相对性，这种结果是特定的评委班子经过特定的评审流程而产生的，是通过集体投票——“简单多数”而产生的。得票最多的就是最好的吗？金奖的某件作品比银奖的某件作品好多少？铜奖的某件作品怎么看起来不比金奖差？某某的水平很高，为什么落选了？……不同的人会有不同的想法，这些疑问未必没有其合理性。依多年评审的经验来看，得票最高的作品往往是技法精湛、形式完美、大家都能接受的作品，但若论及创作的原创性、作者本真性情的表现以及作品中的诗性境界，又不一定是最好的，而原创、诗性乃至作者人格魅力的折射却是艺术创作最具本质意义的。表现独特、个性突出的作品得票有时不是最高的，技法与形式上的个性化表现往往使诸多评委难达成共识。这个矛盾在许多类似的评审中都存在，但不用集体表决的评审办法又没有其他合理、合法而被普通接受的方式。现在的评审机制，是积累总结数十年评审工作经验，经过不断充实、修改、完善而逐步形成的，是较为科学、合理、严谨、符合书法创作特点的，是被各方面所普遍接受的，尽管这种评审结果也有其相对性。