方广智丨中国画的写生是“写真”而非“写实”

写生现场

写真而非写实

中国画的写生是“写真”而非“写实”。这两者的差异不仅体现了中西方艺术理念的深刻分野，也彰显了中国文化对于自然、人生及宇宙的独特理解与追求。

方广智《宁夏隆德》68x68cm 2019年

我们需明确“写真”与“写实”二者的区别。“写实”，顾名思义，是追求对客观对象形态、色彩、光影等外在特征的精准再现，力求达到视觉上的真实感。而中国画的“写真”，则是写事物本质和典型特征，强调传达内在精神与意境。“写真”不拘泥于物象的外在形态，而是通过笔墨的浓淡干湿、线条的疏密虚实，以及构图的巧妙布局，来捕捉并表现对象的整体神韵与气质，达到一种超越形似的“象外之象”。中国画之所以倾向于“写真”，与中国的哲学思想、审美观念密不可分。儒家思想强调“天人合一”，认为人与自然应和谐共生，这种观念反映到艺术上，便是追求艺术与自然的和谐统一，而非简单的模仿或再现。道家则主张“道法自然”，强调通过直觉和感悟去把握宇宙万物的本质，这种思维方式促使中国画家在创作时，更注重内心感受的抒发，而不仅仅局限于对外在世界的精确描绘。

方广智《池镜荡开》68×68cm 2018年