王谦 | “寐草”是怎样炼成的？——品读沈曾植《东轩翰墨》断想

图8致李慈铭札（第7首）

多位学者认为，沈曾植晚年开始受黄道周书法的影响，并攻书章草，但在沈氏第一时期的第7首（图8）致李慈铭札（1888年/99页）中，已明显是章草笔法，字势横画向右上倾斜明显，在整体面目上显露黄道周一路书风。第二时期，小字行楷，多横向取势，长横、长捺极舒展，转角多用方笔，居前的翰札面目颇类黄道周，尤以第52首致丁立钧札（1898年/217至219页）、第54首致汪康年札（1898年/221至224页）最为鲜明。但在总体的字形上，仍保持横宽之势，且越往后，字体越显露出晚年“寐草”的结字和用笔特点。

总的来看，与其说沈曾植在晚年受黄道周的影响，不如说在他中年时期的信札中已可见到黄氏书风，但又并不单纯学黄，而是参合颜真卿、黄庭坚笔意，同时也有章草的部分。换言之，一方面是沈曾植取法黄道周并非晚年才发生，一方面是黄道周对他的影响并没有多么大。

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别开生面的博采众妙

《东轩翰墨》还给人一个有趣的发现：一方面，翰札中呈现的多种面貌特点并非仅在一段时间内维持，而是在其早期、中期、晚期的书写中都可找到相同特点的书写；另一方面，在较短的时间内，即便是邻近日期所书，在整体书风一致的情况下，竟也同时显现不同的取法。

以第一时期为例，楷势较工的小字，写得十分整饬，字势近赵孟頫，而用笔提按过之，近于唐楷，这一特点体现最明显的为第23（图9）首致丁立钧札（1892年/142页）。此外，如第34首、第35首致丁立钧札（1894年/157、158页），极有“大王”法帖气质；第37首（图10）致丁立钧札（1895年/162页），结字、用笔有明显苏东坡行书面目；第44首致吴庆坻札（1896年/177页），字有“二王”笔意，部分字有米芾结字特点。这一时期，也有数札是唐人写经面目，长捺笔多呈腰部向上拱起、继之大力下压出波收笔。

图9致丁立钧札（第23首）