刘德龙丨孙博文将蓬勃张扬的生命意识注入画中，呈现出一个流光溢彩式的新宇宙

孙博文晚年绘画色彩大体可以分为三种类型：色墨融合、线色结合、纯色挥洒。前两种从中国画写意作品中衍化而来，后一种主要受到后印象派色彩观的影响生发衍化而成。

第一种：色墨融合。敷彩厚度较薄，追求色不碍墨，墨不碍色，色墨互衬，相得益彰。与常见色墨融合类作品不同的是，孙博文在作品中更多强调“面”而不是“线”，弱化线条，凸显色彩的主导作用。此类作品有偏向传统山水意象的作品，如《丽景早春时》《直上青云端》《春和景明》等。也有介于意象与抽象之间的作品，如《烟云生万象》，画面水平层层推高，右下角从中景山水开始逐渐透过水面推远，再接以意象化的横向图像，下半部蓝调与中部黄色，上部的红色形成强烈对比，色彩整体瑰丽，意境悠远奇崛。

《春和景明》361cmX144cm 2001年作

第二种：线色结合。此法被广泛运用到中国画和油画中，线条与色彩结合，既强化了块面感又丰富了画面层次。线色结合在孙博文的画面中具有较强的适应性，既有大块面强调色彩对比的作品，如《袖卷红云水上生》《乘月天水合》等；也有与印象派细碎造型相类似的勾线填色，如《但愿人间意珠圆》《驱山走海挥彩笔》等；还有大块面中夹杂细碎造型的方式，如：《我心即道》《万古长空》等。

《但愿人间意珠圆》244.5cmX123cm 2001年作

第三种：纯色挥洒。孙博文借鉴印象派结合中国画特点形成的主观色彩处理。传统山水意境是孙博文心中难以割舍的情怀，积点成面，点面结合，强化色彩，赋予画面新的表现方式，如《禅悟一径深》《东风一笑春无边》等。在表现具有抽象形式的图像时，纯色挥洒能够充分地显示出激情和表现力，短线勾勒、涂抹、滴甩，能够很好地表现情绪，渲染气氛，如《性灵之光》《霁后霞光》《春归千山》等。

《东风一笑春无边》178cmX96cm 2000年作