刘德龙丨孙博文将蓬勃张扬的生命意识注入画中，呈现出一个流光溢彩式的新宇宙

其次是新形式。立幅巨幛，五彩流光，澎湃淋漓，是孙博文晚年绘画的独特艺术形式，令人过目难忘。他在巨幅作品中主要表现“动美”，将澎湃激昂的运动之美与蓬勃张扬的生命气象注入画中。构图上多用“S”形、“C”形等弧形增强动感；在块面组合上常将几种大小块面倾斜聚合碰撞，既强调大的动势又注意局部的动感，用笔以泼、洒、溅等方式制造微观的动势。画面从整体造型到微观笔触均区别于传统形态，其绘画形式让人成为一望即知的“孙氏风格”。

《山水入禅心》414cmX96cm 2002年作

再次是新意境。宇宙浩瀚，无穷无尽，孙博文巨幅条屏中空间连绵不绝，有天外有天之感，将意象造型与抽象元素结合，实境与幻境交错呈现，形成亦真亦幻的独特视觉效果。他以多层幻化空间表现太空气象、宇宙之美，将庄子逍遥游做了现代版的阐述，画面有“乘云气，驭飞龙，而游乎四海之外”的宏大气象。孙博文在作品中以心象的方式呈现出一个流光溢彩式的新宇宙，拓宽了中国画表现的新境界。

《性灵之光》795cmX144cm 2000年作

支撑新形式和新意境的是新观念。相较而言孙博文的艺术新观念相对不是那么的清晰，在题画上常以含混的禅语出现，以“糊涂切相任天机”“平生野然无拘束”“不要工整只要禅”等句来为自己的革新打掩护。但其行动无疑是果决的，坚持立轴巨幛的创作，舍弃传统山水的笔墨语言和空间造型，以色彩饱和度和纯度更高的水粉颜料取代传统国画颜料，以忘我的方式进行中国画现代性的尝试。作为生活在现实中的艺术家，他又能适应周边人群的审美需求，在2000年及以后新风格已经明确确立的情况下，也常会画一些风格相对传统的作品以应对大众需求。在画面上追寻“现代性”的孙博文先生，对诗词却有着“执拗”的情感，每画必题诗，“中”“西”的冲撞赫然出现在画面上，恰似其所处的时代，一步三回头，但改革一旦迈开了脚步就再也回不去了。

《我心即道》122cmX123cm 2001年作