刘万鸣：蒋兆和的艺术精神与时代研究

蒋兆和是中国现代人物画领域的一位杰出大师，他的艺术成就和贡献对中国人物画的发展产生深远的影响。

蒋兆和肖像，1980年，杨恩璞/摄

徐蒋体系与中西融合

徐悲鸿与蒋兆和所代表的“徐蒋体系”在中国人物画领域具有开创性意义。他们借鉴西方的造型观念和素描技法，结合中国传统绘画的精神和技法，开辟了中国画的新纪元，改变了以往中国画的造型方式和笔墨关系，提出了新的创作思路和表现手法。

虽然“徐蒋体系”的开创性在很大程度上以西方的造型观为依据，也就是西方的素描，也可以说西方的素描直接影响了中国画的造型观以及观察方法，并在中国画的教学中形成了一种普遍认知，即素描成为中国画教学中不可或缺的一环。蒋兆和作为“徐蒋体系”的重要代表人物，他的艺术生涯深受徐悲鸿的影响，以中国传统绘画和书法以及中国民间的擦碳画像为其创作的基础。创作中，蒋兆和巧妙地融入了西方素描的技法，但他并非简单地照搬西方素描的造型方式，而是将其与中国传统笔墨技法和线性艺术相结合，形成了一种全新的绘画语言。具体来讲，蒋兆和非常注重线性艺术的表现，他的笔法深受中国传统书法的影响，线条灵活而有力，能够生动地勾勒出人物的轮廓和动态。

蒋兆和，萧淑芳像，素描

1929年，吴作人国际美术基金会藏

蒋兆和的人物画作品具有鲜明的民族性和现实关怀。他将中国民间绘画和学院派绘画融为一体，使得他的作品既具有传统韵味，又贴近现实生活。他的作品往往描绘普通人的生活场景和人物形象，通过细腻的笔触和生动的形象，传达出对人民大众的深切关怀。

蒋兆和是一位艺术多面手

蒋兆和不仅是一位杰出的画家，还是一位艺术领域的多面手。20世纪20年代初，蒋兆和前往上海谋生，他曾从事橱窗、广告、时装设计等工作，同时自学了西方素描、水粉、油画和雕塑。1928年，经黄警顽引见，在黄震之的寓所，蒋兆和第一次见到从法国游学归来的徐悲鸿，也让徐悲鸿看了他的油画自画像和人物素描，并获得认可。徐悲鸿曾对蒋兆和说：“时代在变化，艺术也应该随着时代发展，可是许多画画的人脱离现实，不从真实的人出发，对人物观察得很不够，连形体结构也画不准，像你这样从真人写生出发的在中国还少见。”“在艺术上要走写实的路，应该在我们国家多培养这样的人才。我学西画就是为了发展国画。”（刘曦林：《艺海春秋——蒋兆和传》，26、27页，上海书画出版社，1984）这些思想无疑对蒋兆和产生了深远影响。同年，蒋兆和被南京中央大学艺术教育科主任李毅士聘为该校图案教师，在这里，他有机会住在徐悲鸿藏书室，阅读了大量西方画册，并创作了系列油画，如《苦役》（又名《陆地行舟》）、《黄包车夫的家庭》，通过描绘黄包车夫及其家庭的艰苦生活，展现了社会底层人民的苦难和无奈。同时，因其有从事装饰画、图案画的经历，这一时期的作品在色彩运用、光影处理和构图安排上具有一定的装饰性元素，这些元素为作品增添了一定的视觉美感和表现力，但并未掩盖其现实主义的核心精神。

蒋兆和，黄震之像，雕塑