常青 | 现代性天然画家的艺术魅力

1993《阁楼影子》

布面油画116X81cm

1995《秋日盛宴》

历史上许多伟大的艺术家都对自己抱有类似的怀疑，这被称为“神圣的不满”。如前所述，正是这种无止境的超越精神才能造就真正的艺术个性。艺术学院的训练就是为了塑造这一不断升华的个性。当然，正如有人抱怨的那样，艺术学院也可以是“扼杀人才的摇篮”。古今中外许多艺术家都未经学院系统训练而成大师。其实，艺术学院是培养还是扼杀人才的摇篮，完全取决于教师和学生自身对艺术规则与艺术个性关系的微妙把控。

常青从小就开始接受正规的学院式训练，在这漫长的过程中，他必定遇到过某些误导，产生过许多迷惑，但所有这一切都没有泯灭他的绘画欲望，反而强化了他将绘画作为天然的生活方式的境界。他对待写实这一问题就说明自我把控的重要性。油画是常青创作的主体媒介。而油画艺术在本质上是视觉再现性的，亦即“写实”的一个在中文语境中被普遍误解为缺乏精神性的模式，由此导致不少油画家迷失方向。常青难免也受此迷惑，但在绘画实践中，其潜意识的视觉秉性驱散了理论的迷茫，从而能沉醉于在两维平面上描绘出错觉性真实，迷恋于这一人类智性与技艺的伟大成就。正如数理公式不能取代文学描写一样，影像技术的发展并不能取代再现性美术。取代论者看到的只是肤浅的再现性表象而非再现性艺术的美学魅力。美术的本性是视觉性，与摄影同享再现性。但各种艺术受媒介的限制，且正是在这种限制中才具有各自无可替代的表现力。唯是，这种限制裁决出了美学品质的优劣。常青在绘画上从不自满，也从不跟风随流，一直坚守绘画的再现性技艺与美学特质，正是出于此点，我说他是一位“天然的画家”。

布面油画100X116cm