王阔海丨金石味道和笔墨意蕴结合，新汉画水墨开辟了一个审美领域

刘曦林：有文化很可能就是另外一种艺术，没有文化的民间艺术是最朴实的。那么你是什么契机引起你对古汉画的研究与新汉画的创新呢?

王阔海：当时我35岁上解放军艺术学院的时候，我一个同学说：你王阔海笔墨再泼辣，造型再娴熟，但你的艺术风格有吗?那个时候就提出艺术风格的问题啊。这个同学提完后，我认真去思考，当时心里不是很舒服。但是私下里想他说的对啊，一个画家的成功在于艺术风格的确立，你的艺术风格在哪?自己的艺术坐标点在哪里，真是引起了我相当长的时间去思考，我往哪个方向找呢?我琢磨了文人画，一千年来对于民间艺术对于古典艺术很少吸收。我朦胧地觉得这块很空白，所以说我就有意识地买了大量的资料，其中包括汉画像石、巴蜀面具、安徽木雕等。

开始研究我的艺术触角，我到底要往哪个方向，此时我看到汉画像石刻非常震撼。再一个提到李存葆，他给我看了一个人家送给他的武梁祠的车马出行图，然后他裱起来让我看，对我触动也非常大，因为我过去看到的都是印刷品，那么看这个原拓给我触动很大，太现代了，这个马上还有马，人上还有人的平面构成，很浪漫，大汉民族的文化精神展现得一览无余，真是博大的、阳刚的、雄浑的、外放的、那种现代派的，使我眼睛一亮，如果说能把这个转换成现代水墨，把石刻形态转换成水墨形态，这个在中国美术史上是没有的，是前无古人的。我当时很激动，眼睛为之一亮。我还看了南阳的汉画像石刻的印刷品，有个骑射田猎图，也许是石头破损的模糊，也可能照相模糊，也可能印刷模糊，跟笔墨在那流动似的，恍惚间我看出一种笔墨的流韵，如果把这个转化成流动的现代水墨不得了。

刘曦林：你这个脑子很活，受到了启发与灵感，可贵的是你抓住了。有的人看到灵感一闪而过，没能抓住，而你一抓就是30多年，咬住这个不放。咬定青山不放松，这也是一种青山。