山东
其色彩语言更深层地植根于中国古典色彩观，他摒弃西方固有色与条件色的二元对立，转而追求“随类赋彩”中的主观意象表达。画面中常出现的青绿、赭黄与墨黑交织的色调（如《张家界》（图四），既呼应了唐宋青绿山水的典雅，又通过油彩的厚重质感赋予传统色系以现代肌理。这种“非再现性”的色彩策略，使作品在跨文化语境中既保有东方美学的神秘性，又具备国际当代艺术的形式锐度。
《张家界》（图四）
当西方现代主义仍在色谱科学中探寻情感表达时，范迪安创造性地将水墨的“墨分五色”论植入油彩体系。《京郊冬雪》（图五）以钛白、褐色为主调，通过油层厚薄的微妙把控，在单一色相中衍生出无限层次：白雪不再是物理性的冷光，暗部也非阴影的被动存在，而是以多层画法营造出宋瓷开片般的玄妙肌理，使“黑入太阴”的哲学观获得物质载体。这种对色彩本质的东方化提纯，在剥离表象后，方见“色空不二”②的真如。
《京郊冬雪》（图五）
三、空间的涅槃：散点观照对焦点透视的拓扑学超越
范迪安先生的构图法则建立在对中西空间观念的批判性融合之上。他打破西方焦点透视的物理空间逻辑，转而以“游观”式的散点视角组织画面，如《时代新貌》（图六），在大场面景物中，使观者的视线在多重时空片段中自由穿梭。这种“可居可游”的空间体验，直接承袭了宋代山水画“三远法”③的观物传统，但通过油画的层叠覆盖技法，创造出更具心理深度的沉浸式场域。
《时代新貌》（图六）
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