“分叉：树——陈恩深当代漆画展”明日在四川美术学院美术馆开幕

主办单位

四川美术学院

承办单位

四川美术学院美术馆

四川美术学院设计学院

指导单位

中国美术家协会漆画艺术委员会

重庆市美术家协会

学术顾问：唐青阳 / 焦兴涛 / 段胜峰 / 王朝刚

项目策划：何桂彦 / 吕   曦 / 李    芳

学术主持：冯健亲

策展人：尹   丹

展览统筹：唐   影 / 林文洁

执行策展：陈思宇

视觉总监：汪   泓

展务统筹：杨    彪 / 邵笔柳 / 胥伟师

媒体宣传：刘    媛 / 李呢喃

公教统筹：王文娟 / 孟    雪

展览时间：2025年3月11日— 4月8日

展览地点：四川美术学院美术馆1/3厅

开幕时间：2025年3月11日 14:30

开幕地点：四川美术学院美术馆一楼大厅

学术研讨会时间：2025年3月11日 15:30

学术研讨会地点：四川美术学院美术馆多功能厅

前言

我与恩深相识相交多年，欣慰他即将在川美举办个人画展——事实上，早在十年前筹办中国现代漆画文献巡展期间，我赴川美考察，在恩深家中看到他多年来创作积累的大量精彩漆画作品时，就提出他应当与文献展同时举办一个平行的个人漆画展，借此机会可与全国的漆画同行们交流切磋。出于种种考虑，恩深没有接纳我的建议，但却也丝毫没有停下自己在漆画领域探索、创造的步伐。如今这个展览的举办，相较十年前，想必是对陈恩深的漆画艺术乃至艺术观念的一次更加完整、成熟的展示。

听恩深介绍，他的这次展览由四川美院主办，且被列入川美学统系列展的序列当中。这当然是对他艺术成就以及资历的高度肯定，但是往往，这类展览也常会给人留下一种“回顾展”、“成就展”的刻板印象:成绩斐然，但新意不大。然而当看到恩深发来这次展览上展出的部分新作图片时，我着实有些吃惊——更加抽象化、形式化的视觉语言，以及对于纸质媒材的探索运用……如此种种，恐怕要等到面对原作时才能有更加真切的体会。当然，这样的吃惊也不是第一次了。遥想十年前在恩深家中看到他当时的那批“新作”时，我也是倍感讶异的,毕竟在此之前我对恩深作品的印象还停留在他广为人知的代表作《四月的漫步》上；再进一步说，三十多年前当他以《四月的漫步》亮相全国美展并斩获银牌时，带给当时漆画界的何尝又不是一种富有独创性的艺术体验？这或许就是陈恩深的特点罢，哪怕如今已成被列入川美学统的资深教授也不故步自封。他那对待艺术的赤诚之心和用于突破的探索精神是始终如一的。

说到陈恩深的漆画，似乎就不得不要多言几句那个从八十年代延续至今的“老掉牙”话题:聚氨酯的使用和所谓“大漆正宗论”。对于八十年代就使用聚氨酯作画、且已经不作漆画多年的我来说，这个话题能够旷日持久的延续至今，本身就令我迷惑和费解。抛开人为因素不谈，就艺术本身而言，当我们面对恩深的漆画作品时，这个问题其实早已有了答案。在其自己书写的文章中，陈恩深将“漆”不仅仅视作一种单一媒介，而是归结到“漆之味”上——其美学特征与大漆一脉相承，特征是:温厚、蕴藉、神秘、隽永。反观陈恩深这么多年来的漆画创作其恪守的不就是这样的“漆之味”？事实上，使用或不使用大漆本身并不是陈恩深关注的重点。作者熟练大胆的运用着这些富有漆味的创作语言，诉说着他对生命、自然、字宙的感悟与思考。听恩深说，近年来他的不少作品也是使用大漆材料完成的，但我想他所想表述的内容，恐怕早已超越了“大漆正宗”的层次。

由此而言，陈恩深的漆画无疑是富有当代性的。这里的“当代”，不仅仅是一种现代风格的形式语言，也不简单对接西方当代艺术中的“观念”。笼统的说，他的作品一眼看去就是一个当代画家所为;具体而言，相比起对于现实社会和日常生活的关注，陈恩深的着力点更侧重于审美观念及文化等方面。还要多说一句的是，在探索艺术奥秘的过程中，一个艺术家但凡攀得越高、挖掘得越深，难免就会曲高和寡，心生孤独寂冷、高处不胜寒之意；而作品面貌往往也会与“雅俗共赏”这样的标准渐行渐远——从这个意义上，我个人反倒有些怀念当年“四月漫步”的陈恩深。无论如何，这些作品是恩深多年来艺术探索之路的凝结，也展现了他异于常人的天赋和勤勉。预祝展览圆满成功！

是为序。

（文/冯健亲，写于2025乙巳年大年初一）

緑荫之下

25cm×20.5cm金属绘：原创语言

2005年