盛天晔 | 两宋人物画的盛世风华与文人意趣

纸本水墨，纵34.2厘米，横130.3厘米

故宫博物院藏

其时亦大倡道教，真宗朝景德末，营玉清昭应宫，道释名手，应募而至者，三千余人，其况之盛，尤可比之前代。

描绘帝王贵族宫廷生活的人物画，在唐时已曜然可观，五代亦有长足发展，然多柔婉靡丽之气息。宋初对帝王功臣贤士妃嫔的“写真”仍承袭唐风，以颂事功，昭盛德，而中期的此类绘画一扫之前华靡高傲的贵族气，而更具清逸儒雅的韵致，以旷逸清丽为尚，力避膏粱气味，此“文治”时代的风气使然。

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北宋，赵佶，摹张萱捣练图，卷

绢本设色，纵37厘米横145.3厘米

美国波士顿艺术博物馆藏

北宋中期以降，人物画创作仍以宫廷画院为重心，独李公麟扫去粉黛，淡毫轻墨，以白描法作人物，一变唐、五代以来人物画坛吴风独炽的局面，创立文雅典静、平淡蕴藉的笔墨形式，以卷轴为载，与文人士夫的审美理想和市井平民的心态意绪相呼应，相较于宋前期的道释壁画，别有“近异于古”的味道。此外，风俗画的沛兴、历史画的崛起，使得对于宋中期特定社会生活的传移写照尤显真实平易，人物画的创作从唐以前的理想高蹈沉落为宋以降的现实静美，技术上更趋于繁冗精密，气息上更趋于雅逸沉穆，气格上自然也由唐以前的意气风发、睥睨天下的大襟怀变为落落寂定、谨毛失貌、划地即安的小情致。

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北宋，李公麟（传）维摩演教图，卷

纸本水墨纵34.6厘米横207.5厘米

故宫博物院藏

李公麟（1049-1106年），字伯时，号龙眠居士，舒城（今安徽舒城）人。于道释、人物、鞍马、花鸟、山水，无所不精，尤于鞍马、人物，历超前代，并创“白描法”，“集众所善，以为己有，更自立意，专为一家”，一生“沉于下僚，不能闻达”，虔于艺事，疏于人际，“好学博古，长于诗，多识奇字，自夏、商以来钟鼎尊彝，皆能考定世次，辨测款识”（《宋史》本传），极富收藏，“文章有建安风格，书体则如晋宋间人，画则追顾、陆，至于辨钟鼎古器，博闻强识，当世无与伦比”。

北宋，李公麟（传），维摩居士图，轴