【DeepSeek谈艺】殷会利·人物画 | 水墨凝魂，黑白交响

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——编者按

在当代中国画的语言重构中，殷会利的焦墨人物画以一种近乎考古学的审慎与先锋派的锐气，将传统媒材推向现代性表达的边界。他剥离了焦墨技法中程式化的文人趣味，代之以充满张力的视觉结构与文化隐喻，使枯笔皴擦间涌动着民族精神的当代脉搏。这种创作实践既非对传统的复刻，亦非对西方形式的盲从，而是在黑白两极的极致碰撞中，构建起属于这个时代的笔墨精神图谱。

延安五老，2023

焦墨技法的突破：从“枯涩”到“丰盈”的转化

殷会利对焦墨语言的革新，始于对“墨分五色”传统认知的突破。他以焦墨为骨，将干笔渴墨的苍劲特质推向极致，通过笔触的叠压与墨层的积染，在画面中制造出如地质层理般的时间厚度。这种技法拒绝了传统人物画中“线描为体”的程式，转而以块面的虚实咬合构建形体——黑与白不再是简单的阴阳分割，而是通过设计思维的介入，形成具有现代构成意识的视觉交响。他笔下的人物轮廓常以皴擦代替勾勒，衣纹肌理如石刻般斑驳沉厚，面部则以“破墨”之法留出微妙的透气感，使焦墨的枯涩与人物的精神性形成奇妙的张力平衡。

整装待发，2019

这种语言重构的深层逻辑，在于将传统笔墨从“再现性”表达中解放出来。相较于明清文人画的逸笔草草，他更接近汉代画像石的意象造型传统，却又通过西画的光影意识与平面设计的正负形原理，让焦墨的黑白关系产生前所未有的视觉冲击力。当浓淡干湿的墨色在宣纸上形成粗粝的颗粒质感时，传统笔墨的“书写性”被转化为一种具有雕塑感的“物质性”表达，使二维平面获得了可触摸的精神重量。

守望相助，2024