【DeepSeek谈艺】贾新光《玄奘之路》系列丨墨色与油彩交织的精神朝圣

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——编者按

当油画的浓墨重彩与水墨的写意留白在同一主题下相遇，贾新光的《玄奘之路》系列便成为一场跨越艺术媒介的精神考古。这位艺术家以玄奘西行的历史脉络为经纬，在油彩的厚重肌理与水墨的氤氲气韵中，构建出双重维度的视觉史诗——既以西方绘画的物质性重构丝路文明的地理记忆，又以东方水墨的哲思性解构朝圣者的心灵轨迹，让两种截然不同的艺术语言在“求法”母题下形成跨越时空的对话。

《玄奘之路》系列2008年油画

材质叙事中的时空折叠

在《玄奘之路》的创作体系里，油画与水墨不仅是技法的分野，更是文化时空的隐喻性载体。艺术家以油彩的堆叠塑造西域地貌的“在场感”：粗粝的画布上，颜料的交织如同考古地层，将塔克拉玛干的沙砾、帕米尔的冰雪转化为可触摸的视觉实体。这种处理突破了传统历史画的复刻逻辑，通过厚涂技法的肌理张力，让油画媒介成为“历史物质性”的转译器——当笔触在画布上凿刻出狂风过境的痕迹，玄奘西行的艰险便不再是史书中的文字，而成为视觉上可感知的精神受难现场。

《玄奘之路》系列2024年水墨

水墨部分则展现出全然不同的时空观。宣纸的纤维间，淡墨皴擦的山峦与飞白勾勒的荒漠不再是地理坐标，而是被转化为“心象山水”。这种“以白计黑”的处理，使水墨媒介天然成为东方哲学的视觉注脚——当水墨线条在宣纸上游走，取经之路便从物理行程升华为“色空不二”的心灵修行图谱。

《玄奘之路》系列2008年油画