心源一画贯人天，万壑摩崖证古今丨叶培贵、尚辉评“一画心源——李一书法展”

心源一画贯人天

——读李一先生法书

李一先生赐告：“这次展览大致分四块：一、摩崖：以山为寄（摩崖以2020年南京展后新写的齐鲁嵩山和冕崮山两山摩崖为主）。二、绝句：以诗论书（以新写的近现代湖湘十几位书家为评论对象）。三、楹联：以联骋怀（全为自撰联，如咏泰山百字长联，冯其庸学术馆长联，莫言家乡红高粱文化节联等）。四，题跋手稿：以文论艺（跋与被跋对象如王朝闻、王伯敏、周韶华墨迹，汉画汉砖等同时展出）。此外，还有一些陶器和树叶书法。”从中我们看到了一种“多样性”。冯其庸先生曾说“李一所作的楷书，端庄宁静，能得晋唐人的意境”，这次展览中的题跋可以证明。但我所说的“多样性”，并不指字体多样性。李一先生主攻章草，早已驰名书坛。我关注的“多样性”，是他的创作探索，在保留了宋元以来书家习惯的案头、传统学人当行的题跋、当代书家争竞的展厅之外，延伸到了更广大的生活空间，最典型的就是“写山”。

论书绝句·杨守敬（1839一1915）

纸本180cm×69cm

2025年

表面看来，“写山”也只是继承了前人书刻摩崖的旧习而已，但是不然！在摹勒上石技术早已更新迭代为照相、扫描而后放大、上石的当下，“写山”已经逸出了我们的笔墨习惯以及审美经验。体力不足挂齿，重要的是，纸墨相发的形式表现惯性以及对应于案头展墙的风格建构理路，是否足以应对山川所营造的大势？！这才是根本性的挑战。这一挑战的意义，既不在于书写条件的艰难，也不在于作品尺寸的大小，甚至也不在于从中生成了什么新风格、创造了什么新技法，而在于他试图找回书法创作重新对接生活情境并在其中直接生发的契机。

宋词集句

纸本247cm×62cm×2

2025年

岁月鱼龙联